يقدم عام 1985 نظرة حميمة لعصر مدمر في تاريخ LGBTQ +

تعد العودة إلى المنزل للعش بعد بدء حياة جديدة تجربة مألوفة لكثير من الشباب. في الفيلم الجديد للمخرج ين تان 1985 ، في مسارح مختارة في 26 أكتوبر ، وصل أدريان (الذي يؤديه كوري مايكل سميث) إلى المنزل في عيد الميلاد في تكساس وهو محتفظ بعدد من الأسرار.



يعيش والديه (فيرجينيا مادسن ومايكل تشيكليس) بشكل متواضع ، ويقولان نعمة على العشاء ، ويقدمان له الكتاب المقدس تحت الشجرة. إنهم يعتقدون أن ابنهم مدير إعلانات ناشئ ، بدأ للتو حياته في مدينة نيويورك. إنهم ليسوا مخطئين تماما. لكن حقائق موقف أدريان بدأت تتضح عندما اتصل مرة أخرى شرقًا للاطمئنان على صديق من هاتف عمومي (الفيلم يحمل عنوان العام الذي تدور أحداثه فيه). أدريان مثلي الجنس ، والإيدز يقضي على مجتمعه. شقيقه الأصغر (أيدان لانجفورد) ، الذي تحول مؤخرًا إلى نادي الدراما ، يقدس أدريان - وربما يكون لديه سبب أكثر مما يعتقد.

ميزة تان الكاملة الخامسة ، 1985 يقدم نافذة حميمة على حقبة مشحونة ومدمرة في تاريخ الكوير. تحدثنا إلى المخرج الماليزي المولد عن إلهامه الشخصي وراء القصة ، ومدى سهولة وغالبًا ما نقلل من أهمية والدينا.



1985 بدأ كفيلم قصير. ما الذي ألهمك في البداية لرواية هذه القصة؟



يعتمد الفيلم القصير والمميزة على قصص شخصية سمعتها من أشخاص مصابين بفيروس نقص المناعة البشرية والإيدز في إحدى الوظائف السابقة ، بعد تخرجي من الكلية في التسعينيات. لم أعد زيارة هذه المحادثات حقًا إلا قبل خمس أو ست سنوات. الآن أسأل نفسي: ما الذي مروا به بالفعل في ذروة الوباء؟ لم أكن ناضجة أو حكيمة بما يكفي في أوائل العشرينات من عمري لطرح هذه الأسئلة ، وأنا أفعل ذلك الآن فقط ، بعد 20 عامًا. لا يمكنني سؤال هؤلاء الأشخاص مباشرة بعد الآن ، لذا فإن صنع الفيلم القصير والميزة كان بمثابة محاولة للإجابة على هذه الأسئلة بنفسي.

بالنسبة للميزة على وجه الخصوص ، كان سرد هذه القصة وسيلة للعودة بالزمن إلى الوراء والتحدث مع نفسي عندما كان عمري 10 سنوات في عام 85. في رأسي المراهق ، لقد ربطت نوعًا ما بأن كونك مثليًا يعني أنك ستصاب بالإيدز. كان هناك شعور بأن كونك مثليًا يعني أنك لن تعيش حياة مُرضية. لذا كان صنع الفيلم وسيلة للعودة بالزمن إلى الوراء.

لماذا تعتقد أنه من المهم التفكير مرة أخرى في ذروة أزمة الإيدز ، خاصة بالنسبة للشباب؟



لقد كتبت السيناريو في وقت اعتقدت فيه أنني كنت أعود إلى التاريخ ، وأبحث في كيفية عمل القمع والقمع والوصم في ذلك الوقت من خلال عدسة اليوم ، حيث تعتقد ، 'أوه ، لقد وصلنا إلى هذا الحد.' ثم بالطبع الفيلم تم عرضه لأول مرة في عام 2018 ، ونحن نشهد هذه اللحظة السياسية الغريبة حيث يبدو أن الكثير من الأشياء التي اعتبرناها كأمر مسلم به معرضة للخطر مرة أخرى ، سواء كانت حقوق المثليين أو حقوق المرأة ، أو كل هذا الخطاب العنصري الذي يحدث اليوم. من نواح كثيرة ، سنعود بالزمن إلى الوراء. يخرج الفيلم في وقت يرسم فيه الناس أوجه تشابه خاصة بهم حول مدى ضآلة التغيير من بعض النواحي.

إنه فيلم رسمي أنيق ولديه تقريبًا ألفة مسرحية. هل يمكنك التحدث عن أسلوبك في إخراج الفيلم؟

من الناحية الجمالية ، فإن التصوير على الفيلم وكذلك الطبيعة بالأبيض والأسود له يفسح المجال للأناقة والعرض التقديمي بشكل رسمي للغاية. هذا ما أردنا حقًا إبرازه. إنه فيلم من فترة زمنية ، ولكن في نفس الوقت أردنا أيضًا أن يشعر بأنه خالٍ من الزمان. بالأبيض والأسود طريقة لفعل ذلك. كما أنه يضيق تركيزك على الشخصيات التي تظهر على الشاشة ؛ أنت لا تركز على ما يحدث من حولهم. نشعر بحنين شديد إلى تلك الحقبة ، ولم أرغب في أن يهتم الأشخاص بالدعائم في الخلفية. كان من المهم بالنسبة لنا أن ننغمس في الجمهور بحيث عندما تشاهده ، تغرق الفترة الزمنية منه نوعًا ما في الخلفية وأنت تختبر رحلة Adrian في الوقت الفعلي.

لقد هاجرت من ماليزيا في نفس العمر الذي انتقلت فيه شخصيتك الرئيسية أدريان إلى نيويورك. هل لونت تجربة المهاجر الخاصة بك كيف كنت تعتقد أن هذا الفيلم هو قصة العودة للوطن؟

ربما يكون الكثير منه لاشعوريًا. أعتقد أن هذه هي طبيعة العملية الإبداعية ، حيث أحيانًا تعبر عن شيء ما في عملك ولا تفكر حقًا في مصدر الفكرة. والآن بعد أن شاهدت الفيلم مرات عديدة ، يمكنني توضيح النوايا بشكل أفضل. بين ما يمر به الأخ الأصغر وعودة الأخ الأكبر أدريان إلى المنزل ، استخلصت بالتأكيد تجاربي الشخصية. حتى يومنا هذا ، عندما أعود إلى الوطن إلى ماليزيا ، أجد نفسي مضطرًا للعودة في الخزانة من بعض النواحي. تعرف عائلتي المباشرة أنني مثلي ، لكنهم حساسون للغاية بشأن ما إذا كان أقاربي يعرفون أم لا.



لا أعرف ما إذا كنت تتصل بهذا ، ولكن هذا الشيء الغريب يشبه نوعًا ما ، أنت تبرر لنفسك ثقافيًا أنهم لن يحصلوا عليه ، لذلك لن تحاول حتى. كل سياسات الخروج ، تقوم برميها من النافذة نوعًا ما لأنك مثل ، 'أوه ، هذا لا ينطبق على الثقافة الآسيوية.' هذا بالتأكيد شيء أقوم به ، وما زلت لا أعرف ما هو صواب أو خطأ في ذلك. يبدو الأمر كما لو أنني لا أستطيع العثور على حل لائق يناسب جميع الأشخاص الموجودين في هذا الموقف.

أفهم ما تعنيه ، من حيث افتراض أن الحاجز أكبر من اللازم ورفع يديك. أفعل ذلك بعدة طرق مختلفة مع عائلتي. ولكن في الفيلم ، كان والدا Adrian في النهاية أكثر إدراكًا مما كان يفترضه من حيث فهم هويته. هل تعتقد أن الأطفال غالبًا ما يستخفون بوالديهم بهذه الطريقة؟

بالتأكيد ، ما زلت أفعل ذلك طوال الوقت. أشعر كأننا كأطفال نميل إلى وضع والدينا في صندوق. لا نريدهم أن يكون لديهم ثنائيات أو أبعاد في حياتهم ؛ نراهم بطريقة محددة للغاية. بالنسبة لوالدي ، عندما يكشفون عن أنفسهم لي كأشخاص لديهم تفكير عميق في الواقع ويمكنهم تحدي أنفسهم للتفكير بما يتجاوز القيود الثقافية ، يكون ذلك مفاجئًا دائمًا. هذه الفكرة القائلة بأن والديك لا يزالان قادرين على النمو هي شيء أردت إظهاره في هذا الفيلم أيضًا.

كان أدريان بعيدًا منذ فترة طويلة ، ويعتقد أن والديه لا يزالان متدينين ومتدينين للغاية ، وأعتقد أن الأم على وجه الخصوص على وشك الصحوة السياسية الخاصة بها. بالنسبة له أن يدرك أنه عندما يعود إلى المنزل أمر غير متوقع. حتى الأب هو نفسه ، حيث نراه على أنه رجل بلدة صغيرة متعصب ، ويتطور إلى شيء آخر أكثر تعقيدًا بعض الشيء. في النهاية ، يأتي الكثير من إحباطه وغضبه من مكان انفصال فيه عن أطفاله. إنه لا يعرف حتى كيفية التواصل معهم ، كل ما يحاول فعله هو جعلهم يبتعدون عنه. عندما تنظر إلى جوهر شخصيته ، فإنه لا يزال يريد أن يكون والدًا جيدًا لأطفاله ، إنه فقط لا يعرف كيفية الوصول إلى هناك. أعتقد أن كل شخص في الفيلم لديه نوايا حسنة ، فهم لا يعبرون عن أنفسهم بالطريقة الصحيحة.

تلعب الموسيقى دورًا كبيرًا في الفيلم ، خاصة بالنسبة لشقيق أدريان الأصغر. لماذا تعتقد أن الموسيقى يمكن أن تكون مهمة جدًا للأطفال الصغار المثليين؟

بالنسبة لي شخصيًا ، كانت الموسيقى نوعًا من خطوتي الأولى نحو الخروج إلى نفسي. كان هناك أطفال مثليون آخرون في مدرستي وانجذبنا لبعضنا البعض ، على الرغم من أننا لا نربط ذلك بفكرة أن نكون مثليين. أجد نفسي أتساءل لماذا ، عندما أكون صداقة مع هؤلاء الناس ، أجد أننا جميعًا نستمع إلى نفس النوع من الموسيقى. كيف تفسر كونك في هذا العمر وأنت تستمع إلى مادونا وويتني هيوستن وماريا كاري؟ فكرة أننا نستجيب بطريقة بيولوجية لنوع معين من الموسيقى هي فكرة واضحة بطريقة ما. لا أعرف لماذا يحدث ذلك. تروق لنا الموسيقى في سن مبكرة جدًا ، وفقط عندما نتقدم في السن ندرك أن هذه الموسيقى متأثرة جدًا بالمثلية الجنسية التي نستمع إليها.

هل شعرت يومًا ، بصفتك صانع أفلام ملونًا ، أن الناس يتوقعون منك البقاء في حارة معينة وأن تروي فقط قصصًا عن الأشخاص الملونين؟

هناك هذا التوقع بالتأكيد ، وقد طُلب مني ذلك في الماضي عن أفلامي السابقة لأنني لم أصنع قصة أمريكية آسيوية بعد. أعتقد أن الإجابة أكثر دقة من مجرد قول ، 'أوه ، لا أريد أن أصنع فيلمًا عن شخص آسيوي ، أو أفعل ذلك.' رحلتي حتى الآن هي أنه لم يتم عرض أي من الأفلام التي صنعتها من السهل النزول من الأرض لقد صنعت أفلام LGBTQ + فقط. في كثير منهم ، الشخصيات الرئيسية بيضاء. أعتقد أن هذا مزيج من العيش في تكساس كل هذا الوقت وهذا ما أميل إلى رؤيته معظم الوقت.

أدرك أن هناك أهمية كبيرة في صناعة الأفلام حيث تكون الشخصيات الملونة هي الرائدة ، وليس مجرد دعم. وهذا شيء أشعر أنه أتحدى نفسي - مثل ، هل يمكنك بالفعل كتابة قصة شخص آسيوي؟ أشعر أنني سأتناول ذلك في مرحلة ما ، لكنني أيضًا لست مؤمنًا بضرورة إجبار نفسي على كتابة شيء ما من هذا المنظور. إنه عمل مستمر للغاية بالنسبة لي. أنا أعلم بالتأكيد أنه أمر مهم وأنا أعمل على تحقيق ذلك.