تعليق السرير: ليست كل وسائط Queer مصنوعة في الواقع للأشخاص المثليين

Bed Hang عبارة عن عمود محادثة نصف شهري بين Harron Walker و Larissa Pham. بدلاً من اتخاذ موقف جدلي لا يؤدي إلا إلى إعادة تأكيد ما يفكرون به بالفعل ، يقدم فام ووكر محادثات مثمرة تهدف إلى دفعنا جميعًا نحو أنماط أكثر سخاءً وقوة للنظر إلى العالم ، وتقديمها بذكاء وذكاء وحب.



هارون: الورود حمراء ، والبنفسج زرقاء ، فقرة الأخيرة فوستا سيستا لن تحمي المشتغلين بالجنس ، بل ستؤذيهم. كيف حالك؟

لاريسا: أنا متوتر حقًا بشأن اجتياز FOSTA-SESTA ، لكنني ممتن لأنه كان هناك الكثير من التغطية الجيدة لها من قبل خبراء مثل ميليسا جيرا جرانت و تينا هورن .



هارون: أيضا تاي ميتشل افتتاحية ! لدي اعتراف: رأيت الحب ، سيمون . هل رأيته؟



لاريسا: لا ، لم أفعل! أنا بصراحة متوترة بعض الشيء. يبدو ... حقا ... مباشرة. مثل ، لقد رأيت معاينة لها ، في الواقع ، وكانت بالتأكيد دافئة ، لكنها شعرت أيضًا بأنها رجعية حقًا في سياساتها. كيف ما زلنا نصنع أفلامًا عن المراهقين المغلقين في 2018؟ يبدو أن الخطاب حول (ومن!) الشباب المثلي يشير إلى اتجاه مختلف تمامًا.

هارون: من المضحك أن تقول أنه يبدو صريحًا حقًا استنادًا إلى المقطع الدعائي وحده. كانت إحدى أهم النقاط التي استخلصتها بعد مغادرة المسرح هي أنه تم إعداده للأشخاص المستقيمين. أنا لا أضع أي نوع من القيمة الأخلاقية لما يعنيه الحصول على ذلك ، لا أدري و نفس الحب ، أنا فقط أشير إلى ما يبدو أنه استنتاج لا جدال فيه للاستفادة منه الحب ، سيمون : إنه فيلم عن المثليين صُنع لأناس عاديين. أعني ، إنه واضح جدًا بشأن هوية الجمهور المستهدف. يبدأ الفيلم بتعليق صوتي لشخصية Simon الفخارية حيث يقول شيئًا مثل ، 'اسمي Simon وأنا مثلك تمامًا باستثناء أن لدي هذا السر الضخم ، كما ترى؟' هذا ما تقوله حقًا! مثل ، إذا كان مثلك تمامًا باستثناء سره وسره هو أنه مثلي ، فهذا يعني أن الشخص الذي يخاطبه هو أشخاص مستقيمون ، وبالتالي يفترض الفيلم مشاهد مباشرة.

آسف إذا كان هذا يبدو وكأنه عيد الغطاس الأول للطفل - من الواضح أن هوليوود rom-com بملايين الدولارات يغازل الجمهور السائد ، أي الجمهور المستقيم - ولكن مؤخرًا كنت أفكر في سرد ​​القصص ، حول كيف يمكن أن تكون القصة حول شخص بدون أن يكون ل هذا الشخص نفسه.



لاريسا: قطعا. كنت أفكر في ذلك كثيرًا عندما يتعلق الأمر بالتقارير والتغطية الإعلامية - أعلم أننا تحدثنا عن هذا من قبل ، كما هو الحال في سؤال و مرحبًا فعلنا ذلك منذ فترة. أذهب ذهابًا وإيابًا كثيرًا حول كيفية الموازنة بين الكتابة لمجموعة خارجية مقابل مجموعة. على سبيل المثال ، عندما كنت أعمل في مشروع مناهضة العنف ، خاصة فيما يتعلق بجمع التبرعات والحملات ، قمت بالكثير من الكتابات التي كانت موجهة لما يمكن أن تسميه الجمهور العادي - الحلفاء والداعمين والمانحين والأشخاص الذين يحتاجون إلى شرح الفروق الدقيقة في القول ، يكرهون العنف. وهذا شعور جميل الحب ، سيمون - ليس بطريقة سيئة ، هذا فقط ما كنت بحاجة لفعله.

ولكن هناك أيضًا نوع من الكتابة (أو الإنتاج الإبداعي بشكل عام) يكون أيضًا ضمن المجموعة بشكل أكبر. القصص التي نرويها لبعضنا البعض عن أنفسنا ، مكتوبة بلغة خاصة بنا. في الآونة الأخيرة ، أتيحت لي فرصة رائعة لكتابة بعض النصوص للمصورة إيلي بيريز عرض منفرد في 47 قناة هنا في نيويورك. إن عمل بيريز شاذ للغاية ، فهو يدور حول الأشخاص المتحولين جنسيًا في الحب ، ويعمل في عالم مرن وجميل للغاية من الغرابة البناءة. وكان من الجيد - والتحدي - الكتابة عن هذا العمل ، باستخدام لغة مدروسة تتحدث إلى مشاهدين مثليين.

يجلس هارون ولاريسا بجانب بعضهما البعض على مقعد خشبي.

هارون ولاريسا

هارون: يا إلهي! ذهبت إلى ذلك الأسبوع الماضي. لقد كان يوم القديس باتريك ، لذلك كان الحصول على مساحة شعرت بها 'بالتأكيد بالنسبة لي' بمثابة إرجاء ترحيب من حافلات ستيفنشاد وجريجوريكريغس المخمورين وهم يهتفون كلمات أغنية Hey Ya! عند المارة بالخارج. مثل هذا العمل المفصل والحميم. هذا رائع لدرجة أنك عملت على ذلك.

أفكر كثيرًا في نسبة المشاهدة عندما أبلغ عن شيء غريب أو متجاور. أطرح على نفسي الكثير من الأسئلة المهمة عندما أكتب مثل ، ما هو المنشور الذي أكتب عنه؟ من هو جمهورهم؟ من يمكن أن يكون جمهورهم؟ ما هي القصة التي أقرأها؟ من يحتاج لسماعه؟ من يريد سماعه؟ هل هذه قصة أكتبها يفترض أن القارئ عبر امرأة ولكن أن أي شخص هو موضع ترحيب لمواكبة؟ هل هو أكثر تركيزا على توضيح أو شرح الموقف التأثير على الأشخاص المثليين في القراء غير المثليين ، وبالتالي يحتاجون إلى ما يسميه NPR's Code Switch فاصلة تفسيرية هنا وهناك؟



أحيانًا يكون الأمر بسيطًا مثل استخدامنا ونحن ضدهم وهم. كان هناك سطر في المقالة التي كتبتها لهم. عن المؤلف توري بيترز الذي يصف عدم التحول كواقع ، نميل إلى تجنب المناقشة مع بعضنا البعض الذي اقترح محرري تغييره داخل المجتمع العابر. لقد ضغطت لأنه كان من المهم حقًا بالنسبة لي أن تقرأ هذه القطعة كما لو كانت من قبلنا ، بالنسبة لنا. باستخدام عبارة مثل مجتمع المتحولين جنسياً شعرت بأنه بعيد جدًا أو بعيد عن القارئ الذي أردت الكتابة من أجله.

لاريسا: بلى! أفكر كثيرًا في إشارات السياق الصغيرة من هذا القبيل أيضًا. من هو القارئ الذي نتخيله ، وما السياق الذي نتوقع أن يكون على دراية به؟ أفكر في ذلك في سياق الرواية أيضًا ، حيث يمكن أن تشعر بالتحرر حقًا في الكتابة للجمهور أنت يريد. عندما كتبت روايتي ، فانتازيان ، أردت أن أوضح أن بطلي الكتاب هما امرأتان آسيويتان. في الوقت نفسه ، لم أكن مهتمًا بكتابة روايات تروبي عن النساء الآسيويات - لم أرغب في الكتابة عن علاقتهن بعائلاتهن ، على سبيل المثال. كنت مهتمًا أكثر بالجوانب الأكثر رقة من الطفولة الآسيوية ، مثل الصداقة والتنافس بين الشخصيتين ، والطريقة التي يمكن أن يلعب بها الفتن في العلاقات الجنسية. أنا هل حقا لم أرغب في أن أشرح أيًا من هذا ، لذلك كتبته على افتراض أن القارئ كان أيضًا امرأة آسيوية مثلي تمامًا وسيتعرف على كل الإشارات الدقيقة. قد يعني هذا أن بعض الأشياء في الكتاب لن تكون مقروئية للقول ، القراء الذكور البيض ، لكنني أعتقد أننا نلحق الأذى بأنفسنا بمحاولة الكتابة لمعيار. كنت أرغب في الحفاظ على سلامة القصة ، وهذا يعني استخدام نوع معين من اللغة وحتى بناء القصة وفقًا لكيفية أنا أراد أن يذهب.

هارون: ليس أن أكون على هذا النحو مهم جدًا !! ، لكن هذا مهم جدًا !! ليس فقط بالنسبة لنا ككتاب ولكن كقراء أيضًا. أحب قراءة العمل الذي كُتب مع وضع القارئ المتحول في الاعتبار - على الأقل عندما يكون ، مثل ... جيد. إنه يتحدىني أن أفكر التحيزات الداخلية الخاصة بي وجميع الافتراضات التي أفترضها حول كيفية كتابة شخصية متحولة ، وكيفية نقلها ، وما نوع القصص التي يمكنك سردها باستخدام تلك الشخصية.

أنا مهتم جدًا بمجموعات القصص القصيرة في الوقت الحالي ، والتي تعتبر رائعة بشكل خاص لتحدي كل هذه الأشياء لأنها تدفعك إلى عالم جديد تمامًا بشخصيات جديدة تمامًا كل 10 أو 20 صفحة. أنا أقرأ حاليًا امرأة بلا اسم: مختارات من الخيال من قبل النساء المتحولات بالألوان - حرره إلين بينيا وجيمي بيروت وفينوس سيلينيت - وقبل ذلك كنت أقرأ لكايسي بليت فتاة آمنة للحب . هناك قصة واحدة في الأخير تسمى Lizzie & Annie حيث تستيقظ امرأتان في السرير بعد ليلة واحدة في حالة سكر ، وأنا محرج للغاية من الاعتراف بأنني افترضت أن إحداهما كانت رابطة الدول المستقلة !!!! والأسوأ من ذلك ... لقد افترضت أن الأمر يتعلق بفتاة رابطة الدول المستقلة تشعر بالغرابة عند الاستيقاظ من النوم بجوار فتاة متحولة !!!! كم هي أساسية !!!! صدقني عندما أقول إنني ذهبت إلى غرفتي وفكرت فيما فعلت.

لاريسا: نعم ، أحب الخيال حقًا لقدرته على إنشاء عوالم جديدة وأيضًا تقديم تعليق على العالم الذي نعيش فيه بطريقة مثيرة ودقيقة ومثيرة للاهتمام. لدي هذا التشدق دائمًا ، حول عدم الحاجة إلى أن يكون الخيال محاكاة 1: 1 من الحياة الواقعية ، وأعتقد أن كتابة الرواية عن التمثيل () مثل ، عادةً ما يكون جهدًا ضائعًا ، لكنني أعتقد أيضًا أن هذا جيد ، يقدم الخيال المعقد طرقًا لبناء التعاطف مع أنفسنا ومع بعضنا البعض. من خلال صياغة أنواع مختلفة من السرد - وخاصة الروايات الجديدة - نقدم كل طرق الوجود هذه. هذا يبدو مهم حقا بالنسبة لي!

هارون: وأنتم مهمون حقًا بالنسبة لي ، لذلك من خلال خاصية التعددية ... لـ ... انتظر ، إلى أين كنت أذهب بهذا؟ لا أتذكر. هل ستجد هارون قطار أفكارها؟ هل سيتعامل معها الآباء الفرنسيون الذين رأتهم في المقهى؟ اكتشف في المرة القادمة ، على Bed Hang!

تحقق من القسط الأخير من Bed Hang هنا .

لاريسا فام كاتب في نيويورك. هي مؤلفة فانتازيان و رواية مثيرة غريبة من Badlands Unlimited ، وقد ظهر عملها في Paris Review Daily ، و Guernica ، و The Nation ، و Rolling Stone ، وغيرها. عملت سابقًا في مشروع مناهضة العنف في مدينة نيويورك ، مع التركيز على دعم الناجيات من العنف الجنسي وغيره من أشكال العنف.

هارون ووكر صحفي مستقل مقيم في نيويورك. ظهرت أعمالها في Vice و BuzzFeed و Teen Vogue و Vulture و Into و Mask وغيرها.