الأولاد لا يبكون وهوس هوليوود المستمر بمعاناة المتحوِّلين

بالعودة إلى الفترات المبكرة ، قبل أن أعرف أنني متحول ، تم تحديد مفهومي للذكورة عبر شخصيتين: هيلاري سوانك في دور براندون تينا في الأولاد لا يبكون ودانييلا سي بدور ماكس سويني كلمة إل. بناءً على ما رأيته ، كان الرجال المتحولين جنسيًا إما أهدافًا للاغتصاب والقتل ، أو رجالًا عدوانيين تم نبذهم من مجتمع الكوير. أردت أن لا أكون كذلك. لا عجب أن الأمر استغرق مني وقتًا طويلاً لأدرك أن كونك متحولًا لا يعني حياة من العذاب والرفض والاعتداء.

ما يقرب من عقدين بعد الأولاد لا يبكون تم إصداره ، اكتسبت الثقافة الشعبية عددًا قليلاً ، معظمها أمثلة إيجابية للهوية عبر التلفزيون. لكن في الفيلم ، لم يتغير شيء يذكر. وراء - فى الجانب الاخر ألبرت نوبس (2012) ، 3 أجيال (2015) ، وفي حالة نادرة من الممثلين المتحولين الذين يلعبون شخصيات عابرة ، سيلاس هوارد وهاري دودج بأية وسيلة (2001) ، حالة الرؤية عبر الذكورة في الفيلم قاتمة. اليوم ، فيلم كيمبرلي بيرس المستقل لعام 1999 الأولاد لا يبكون ، وهو تصوير درامي لأحداث الحياة الواقعية التي أدت إلى الاغتصاب الوحشي والقتل لرجل متحول من نبراسكان براندون تينا في عام 1993 - وهو الدور الذي منح هيلاري سوانك جائزة أوسكار لأفضل ممثلة - لا يزال الفيلم الأكثر شهرة عن رجل متحول جنسيًا.

ماذا يعني أن يكون أحد الأفلام الرئيسية الوحيدة مع بطل الرواية المتحول ذكوريًا عن شخصية قُتلت بسبب عبورها؟ ماذا تقول أن الشيء الأكثر شهرة عنه الأولاد لا يبكون هو أداء سوانك ، وكيف أن شجاعة ممثلة من جنسين مختلفين ومتوافقة مع الجنس قد ألقت بظلالها على الرجل الواقعي المقتول الذي يعتمد عليه الفيلم؟

كانت هذه الأسئلة في ذهني عندما عدت الأولاد لا يبكون مؤخرًا ، فيلم كبرت وأتمتع بعلاقة معقدة مع شخص متحول جنسيًا. السمة الأولى لـ Peirce ، وهي امرأة مترابطة الجنس ، لديها قائمة طويلة ومعروفة من القضايا التي لا تزال تثير غضب المجتمع المتحولين: اختيار ممثلة مترابطة الجنس والرسالة التي ترسل حول الهوية العابرة ؛ نهج بيرس في التعامل مع قصة براندون تينا كأنها امرأة متنكرة في زي رجل (كان اهتمامها بقصة تينا مستوحى إلى حد كبير من التقارير غير الدقيقة والمتحولة في ذا فيليدج فويس التي قالت الصحفية دونا مينكوفيتز ذات النوع الاجتماعي اعتذر مؤخرًا عن ) ؛ إغفال فيليب ديفاين ، الرجل الأسود المعاق الذي قُتل هو الآخر في جريمة الكراهية عام 1993 ؛ وكيف يتم تحويل براندون إلى ضحية مأساوية بدلاً من شخصية مكتملة التكوين لا يتم تحديد وجودها بالصدمة. ومع ذلك ، عند مشاهدته مرة أخرى ، تصارعت مع حقيقة أن هناك عناصر يمكن الاعتماد عليها في الأولاد لا يبكون التي تتحدث عن تجربتي في العيش في جسم متحول إلى الذكورة.

الطريقة التي تضيء بها عينا سوانك عندما يفحص براندون قصة شعره القصيرة في المرآة - مظهره المليء بالرضا عندما يرى نفسه حقًا للمرة الأولى ، هو شعور أعرفه جيدًا. من الصعب ألا أفكر في الارتياح الذي أشعر به في كل مرة ألقي فيها لمحة عن انعكاس يبدو أشبه بالشخص الذي أريد أن أكون عليه. ذكّرتني مشاهدة براندون المذعور وهو يستيقظ مع دورته الشهرية والبحث عن سدادة احتياطية بالخزي والقلق اللذين كنت أشعر بهما عندما كان جسدي لا يزال ينزف. بعد أسبوع من أول جرعة من هرمون التستوستيرون ، استيقظت في منزل صديقة سابقة مع فترة أخيرة مثيرة للغضب. تسللت بهدوء إلى حمامها لغسل سروالي ، واستعارة سدادة سدادة ، ودفن الغلاف في سلة المهملات. عند العودة إلى الوراء ، كان خففي سخيفًا بعض الشيء لأنها عرفت أنني عابرة وأنني لم أكن خلسة مثل براندون ، لكن مع ذلك ، شعرت بالخجل ، وحتى أنني تعرضت للخيانة بسبب إصرار جسدي على النزيف.

هناك أيضًا جوانب من علاقة براندون مع صديقته لانا (يلعبها كلو ه سيفيني) في الأولاد لا يبكون هذا ما أحب. إن مشاهدة رجل عبر وهو يحاكم امرأة بلطف هو شيء أتوق لرؤيته في المزيد من الأفلام. لانا تنظر إلى براندون على أنه نفسه تمامًا ، وبعد خروجها منه ، ما زالت تؤكد أنه رجل. في مشاهدهم الجنسية ، يُرى براندون ويحبه ويرغب في جسده ؛ لا يرفضه الحبيب لأن منه. أتعرف على عناصر من نفسي في براندون كرجل عابر يعاني من خلل النطق السفلي ويصر على العطاء الجنسي بدلاً من تلقيه.

ولكن سرعان ما طغى رعب الدقائق الـ 45 الأخيرة على تلك اللحظات العابرة والقابلة للتذكر. النهاية المستندة إلى قصة حقيقية ليست غير متوقعة ؛ المسألة هي كيف يصور بيرس هذا العنف ، مؤكداً على تفاصيل اعتداء براندون وموته على حياته قبل الأيام التي سبقت ذلك. أصبح مشهد الاغتصاب المزعج للفيلم أكثر صدمة بسبب اختيار بيرس قطعه مع استجواب الشرطة لبراندون في صباح اليوم التالي. نحن مجبرون على مشاهدة شكلين من الاعتداء على شخص متحول جنسيًا في وقت واحد: أولاً ، الاغتصاب المرعب (والصورة بلا مبرر) ، ثم إعادة سرد براندون له لشرطي ينكر هويته. المشاهد التي يتعرض فيها براندون لإطلاق النار والطعن ، أو يتم تجريده من ملابسه وفضحها من قبل المغتصبين والقتلة ، جون (بيتر سارسجارد) وتوم (بريندان سيكستون الثالث) ، في حمام لانا ، مزعجة ومزعجة.

هناك شيء جائر وتشاركي لا يمكن إنكاره حول طبيعة تصوير الاعتداء الجنسي على الشاشة ، والذي يدعو المشاهدين إلى مشاهدة حادثة مروعة دون التمكن من التدخل. في الأولاد لا يبكون ، عمل إخراج بيرس والمصور السينمائي جيم دينو يخلق تجربة نشارك فيها نحن الجمهور بشكل سلبي في الجريمة. في مشهد الحمام ، والذي يبدو أنه يستمر إلى الأبد ، تظل الكاميرا عالقة في المدخل مثل المتفرج. نصبح متفرجين عاجزين بينما نشاهد جون وتوم ينتهكان بوحشية براندون ، وليس أقل من ذلك ، في لقطة واسعة حيث يظهر جسده العاري بالكامل. الكاميرا مثيرة للفضول بشأن الأعضاء التناسلية لبراندون مثل جون وتوم. بمعنى ما ، الأولاد لا يبكون يصبح متواطئًا في اعتداء براندون من خلال تجسيد جسده بشكل أكبر وإجباره ليس فقط على التعرض لشخصيات الفيلم - وهو ما كان يمكن القيام به بشكل أكثر ذوقًا خارج الشاشة - ولكن للجمهور. هذه الاختيارات الأسلوبية غير المبررة وغير المحترمة تضيف فقط إلى السينما الطويلة والقاسية التاريخ لتصوير الأشخاص المتحولين جنسياً على أنهم عينات لجماهير رابطة الدول المستقلة.

أخيرا، الأولاد لا يبكون ليس فيلمًا حول ما يشبه العيش كشخص متحول جنسيًا ، ولكن حول ما يشبه الموت من أجل كونك شخصًا متحولًا. لا يتجاوز الأمر أبدًا الفهم السطحي لما كان عليه الحال في الغرب الأوسط كرجل متخفي في التسعينيات ، ويظهر القليل من الاهتمام باستكشاف تجربة براندون النفسية مع جنسه (في الحياة الواقعية ، تحدث على ما يبدو عن رغبة لإجراء عملية جراحية ، لكن الفيلم يمسحها بخط قصير واحد) ، أو ما دفعه إلى أسلوب حياة إجرامي حر.

آرائي في الأولاد لا يبكون لقد تغيرت على مر السنين - كما قلت ، الأمر معقد. منذ وقت ليس ببعيد ، أنا كتب عن لماذا يستحق أن يكون على قائمة أفضل أفلام LGBTQ + ، وهو شعور لا أتفق معه بالضرورة الآن. عندما تتضور جوعًا للتمثيل ، فأنت في بعض الأحيان تقبل أي شيء بدلاً من لا شيء. وعلى الرغم من أنني أعتقد أنه من الضروري أن تكون الجماهير غير المتحولة على دراية بـ زيادة معدلات القتل التأثير على المجتمع العابر (مع العنف الذي يؤثر بشكل غير متناسب على النساء المتحولات ذوات البشرة الملونة) ، لقد بدأت أيضًا في المطالبة بتمثيل أفضل عبر روايات لا يعرفها الموت والكرب.

ربما أصبحت أكثر حساسية مؤخرًا من خلال العيش في بلد حيث يشعر المتواجدون بالترانس بمزيد من الرعب يومًا بعد يوم. ربما سئمت من مشاهدة القصص عن مجتمعي حيث يعاني الأشخاص المتحولين جنسيًا من أجل إثارة البكاء والتعاطف لكسب الجوائز. إعادة النظر الأولاد لا يبكون هذه المرة ، أدركت شيئًا: هذا الفيلم لم يصنع لي أبدًا. إنه تصور مضلل لامرأة رابطة الدول المستقلة للهوية عبر الذكورة تم إنشاؤه لجمهور رابطة الدول المستقلة. مثل العديد من الأفلام قبلها وبعدها - بما في ذلك أفلام هذا العام بنت - الأولاد لا يبكون هو جزء من تاريخ طويل ومستمر لاستشهاد LGBTQ + حيث غالبًا ما تكون الروايات العابرة محل اهتمام صانعي الأفلام في رابطة الدول المستقلة فقط عندما ينتهي بهم الأمر باليأس.

الأولاد لا يبكون قد يستفيد من شيء حقيقي في بعض النقاط ، ولكن من الصعب التمسك براندون وهو يبتسم بفرح عند انعكاس صورته عندما يحجبه الصورة المروعة واليائسة لوفاته. بعد عقدين من الزمان ، لا يزال الرجال المتحولين جنسيًا ينتظرون أن تُروى قصصهم من خلال الأفلام التي تقدرهم أكثر من الجرائم المرتكبة ضدهم.

احصل على أفضل ما هو غريب. اشترك في النشرة الإخبارية الأسبوعية لدينا هنا.