Diedrick Brackens يفسح المجال للمثلية السوداء في عالم الفن

في يوم عادي في الحجر الصحي ، يجد ديدريك براكنز نفسه مستمتعًا بمتع الحياة ، كل ذلك داخل شقته في لوس أنجلوس. لم أطبخ كثيرًا من قبل في حياتي كلها ، كما يقول الفنان كما ينعكس على وقته خلال COVID-19. اكتسحت الطوابق ، كما تعلم ، كل الأشياء مثل الجدول الزمني الفعلي؟ مثل ، أنا لا أعرفها! كما يلاحظ أن الكتابة تقدم أيضًا القليل من العزاء خلال هذه الأوقات المثيرة والمؤلمة والضرورية.



ولكن قبل أن يتولى COVID-19 السيطرة على العالم ، كان الحائك الذي يتخذ من لوس أنجلوس مقراً له يوسع بصمته في عالم الفنون الجميلة ويستعد لمعرضه الفردي الأول في معرض جاك شاينمان ، الذي كان من المقرر عقده في أوائل أبريل في مدينة نيويورك.

تم تصميم معرض Blessed Are The Mosquitos بعد مصادفة الفنانة بحث من مراكز السيطرة على الأمراض يذكر أن الرجال المثليين السود أكثر عرضة من عامة السكان للإصابة بفيروس نقص المناعة البشرية. وفقًا لمراكز السيطرة على الأمراض والوقاية منها ، فإن خطر الإصابة بالفيروس على مدى الحياة بالنسبة للرجال المثليين السود هو 1 في 2 - وهذا يعني بشكل أساسي أن نصف هؤلاء السكان قد يتم تشخيصهم بفيروس نقص المناعة البشرية على مدار حياتهم.



كان من المقرر أن يشمل المعرض العديد من المفروشات المنسوجة ، حيث سيتم تزيين نصف 12 شخصية منسوجة بأزرار وسحر للوقوف في وجه الفيروس القاتل. استوحى Brackens في النهاية من إنشاء مشاهد من الطقوس والاحتضان أثناء تصوير ما قد تبدو عليه الحياة خلال جائحة الإيدز.



على الرغم من تأجيل المعرض إلى أجل غير مسمى ، يأمل الفنان في عرض الأعمال في مكان لا يزال بإمكان الناس تجربتها.

بينما كان يسلك طريقًا محليًا أكثر أثناء الحجر الصحي ، وجد نسيج واحد من Brackens تم تصوره أثناء الوباء منزلًا جديدًا في عرض جماعي في ملفات مختلفة في LA Nuclear Lovers ، قطعة منسوجة بطول 6 أقدام و 6 أقدام تصور شخصين شخصيات موضوعة جنبًا إلى جنب ، مستوحاة من قصيدة كتبها أسوتو سانت. كتبت القصيدة في ذروة أزمة الإيدز كملاحظة حب لفترة ما بعد المروع. توضح القطعة كيف سيتم اكتشاف بقايا عشاق الشاعر وقادرين على إعادة توليد الحب في الكون ، وهي رسالة ذات صلة حديثًا خلال وباءنا الحالي.

قال براكنز إنه كان من المهم المضي قدمًا في إرثهم بطريقة مقصودة حقًا وإحضارهم إلى الغرفة وأسمائهم في الوقت المناسب بقدر ما يتعلق الأمر بأفكاري وصوتي. إنه يأمل في رفع أسمائهم ومجتمعي وشعبي معهم.

حضور مرير يغرق اليوبيل



'حضور مرير ، يغرق في اليوبيل' ديدريك براكنز. بإذن من الفنان ، غاليري جاك شاينمان ، نيويورك ومختلف الحرائق الصغيرة ، لوس أنجلوس.

وحيد القرن في الرحلة

يمتلك الشاب البالغ من العمر 31 عامًا قوة فريدة من نوعها في عالم الفن ، والتي توجته بسيد رواية القصص وإلهًا لمجرته الأسطورية. من خلال المفروشات المنسوجة الكبيرة ، يواصل Brackens تجاوز عالم الفنون الجميلة يغلب عليها البيض والأرستقراطية هياكل السلطة من خلال خلق مساحة لتعقيدات Black and queer Americana.

يقول براكنز إن كونك من الجنوب يؤهلك لتكون راويًا رائعًا. إنها إشارة إلى القصص التقليدية والأساطير التي غالبًا ما توجد في عمله ، والتي يكرّم فيها تنشئة جنوده المعمدانية الجنوبية في الجيش. يستمر نشأته في بلدة صغيرة في تكساس في التأثير على فنه المشفر بشكل كبير والطبقات. عندما كان طفلاً ، اعتمد براكنز على الإبداع كوسيلة للبقاء ، وأبقى أنفه في الكتب وعرض مهاراته الفنية على مجتمع كنيسته للمساعدة في التأقلم مع محيطه.

لا أعرف ما هو شكل العالم الآن بالنسبة للشباب المثليين في الجنوب ، لكنني أعتقد أنه كان هناك الكثير من الترميز في التنقل في الفضاء ومحاولة التواصل مع الأشخاص المثليين الآخرين وأن تكون نوعًا من الأشخاص المهمشين بالفعل من خلال يقول براكنز. كان هناك الكثير من هذه الرموز والطرق التي تعلمتها للتحرك في العالم والبقاء آمنًا ، للعثور على أشخاص آخرين لأكون في مجتمع معهم. قادني ذلك إلى القيام بعمل أصبح بعد ذلك أيضًا ذو طبقات ورمزية.



أريد أن أكون قادرًا على أخذ هذه القصص التي ربما تكون مألوفة لكثير من الناس وجعلها غريبة على مستوى ما ، ولكن أيضًا أظهر كيف قد تكون لديهم بالفعل القدرة على القراءة بهذه الطريقة.

في الكلية ، تحول Brackens فجأة بين تخصص علم الأحياء وتخصص اللغة الإنجليزية لدراسة الفنون الجميلة ، وأصبح مقتنعًا أخيرًا أن الحياة المهنية كانت ممكنة بعد أخذ فصله الأول في الفن. بدعم من والديه ، طور براكنز بسرعة إتقانًا للنسيج المنسوج.

أثناء وجوده في مدرسة الدراسات العليا ، حدد أستاذ الفن عن غير قصد المخاطر لمسيرته المهنية من خلال التعليق على أحد مشاريعه: لا أستطيع أن أتخيل أن هناك أشخاصًا آخرين في العالم سيكونون قادرين على التعامل مع كل هذه الأنواع من المؤهلات والمعدلات. ، أو الهويات. أنت مثل هذا وحيد القرن. تم استخدام مصطلح يونيكورن لاحقًا من قبل العديد من الأشخاص الآخرين الذين أتوا لمشاهدة عمله.

كان Brackens مرتبكًا ، على الأقل في البداية. كنت مثل: هاه ، أعتقد أنني كذلك؟ يتذكر. لكنه جعلني أدرك أن لدي وجهة نظر محددة للعالم. لقد كان بالتأكيد التحقق من الصحة وسمح لي بإحضار ممارسة النسيج هذه أمام المزيد من العيون ومشاركة ليس فقط عملي ولكن مجتمعي.

ألمح هذا التبادل إلى التأثير الذي سيكون لفن Brackens قريبًا في عالم الفنون الجميلة. يبدأ المخطط الفني لعمله بصبغ القطن يدويًا بألوان مختلفة - في إشارة متعمدة إلى التاريخ الوحشي للمادة. يتبع Brackens من خلال توظيف تقنيات من نسج غرب إفريقيا ، وخياطة اللحف في أمريكا الجنوبية ، وصناعة النسيج الأوروبي ، والتي تولد أشكالًا ملونة ، وشخصيات بشرية ، وحيوانات ، وعناصر ترابية.

تتكون تصميماته من زخارف مختلفة: دور الماء في المجتمع ، والتاريخ الرهيب لسمك السلور ، وحكايات الكتاب المقدس ، وإيجاد مكانه في العالم كرجل أسود غريب الأطوار. يقول براكنز إنه يتصور العديد من الشخصيات في عمله على أنها سوداء أو غريبة.

يقول براكنز إنني أريد أن أكون قادرًا على أخذ هذه القصص التي ربما تكون مألوفة لكثير من الناس وجعلها غريبة على مستوى ما ، ولكن أيضًا أظهر كيف قد تكون لديهم بالفعل القدرة على القراءة بهذه الطريقة.

ربما تحتوي الصورة على ملابس وملابس فنية لشخصية بشرية

نصف إله ديدريك براكنز. بإذن من الفنان ، غاليري جاك شاينمان ، نيويورك ومختلف الحرائق الصغيرة ، لوس أنجلوس.

وعد مقدر

لكن قوة عمله الضخم ومكانته في صناعة الفن تتجاوز تقنياته وأساليبه. إن نجاح Brackens هو منارة الأمل لجيل المبدعين السود والمثليين الذين أعقبوا ذروة أزمة الإيدز في عام 1980 ، وهي حقبة تُرك فيها أولئك الذين بلغوا سن الرشد دون وجود العديد من الموجهين الذين يتطلعون إليهم. يعد حضور Brackens المتزايد في عالم الفن ، والذي تضمن معارض في المتحف الجديد في مدينة نيويورك ومتحف Hammer في لوس أنجلوس ، رمزًا مهمًا للأمل للجيل القادم من الفنانين السود.

أعتقد أننا أول من بلغ سن الرشد في أعقاب عدم بلوغ سن الرشد في ذلك الوقت ، ونحن نتصارع مع ماهية قصصنا - كيف نساهم في صورة أكبر ، كما يقول براكن.

تم تقديم ثيلما جولدن ، أمينة متحف الاستوديو في هارلم ، لأول مرة إلى أعمال براكنز في عام 2014 ، بعد أن أهدت صديقتها القديمة وراعية المتحف ، الراحلة بيجي كوبر كافريتز ، المتحف عملين من أعمال براكنز في عام 2014. في وقت لاحق في عام 2018 ، صادفت Golden المزيد من أعماله في متحف Hammer ، مما زاد من تقديرها لشعور Brackens بالشكل.

يقول غولدن إنني رأيت فنانًا له علاقة شخصية عميقة بممارسة النسيج وتاريخه. لقد كان نهجًا موسعًا ومدروسًا ومتعدد الأنواع ، واستكشف هويته كرجل أسود غريب الأطوار نشأ في تكساس وامتد إلى التاريخ الثقافي الأوسع للمنسوجات الأفريقية والأمريكية والأوروبية.

إذا كنت تطعم محصول نهر

'إذا كنت تطعم محصول نهر' ديدريك براكنز. بإذن من الفنان ، غاليري جاك شاينمان ، نيويورك ومختلف الحرائق الصغيرة ، لوس أنجلوس.

في عام 2018 ، منح متحف الاستوديو جائزة جويس ألكسندر وين للفنان ، والتي يقول غولدن إنها كرمت إنجازاته حتى الآن والوعد المستقبلي.

ولكن بينما تظل إمكانات Brackens غير محدودة ، فإنه سيستمر في مواجهة البياض الذي لا يطاق لمشهد فني محي أصواتًا مثله لفترة طويلة. وفقًا لدراسة عام 2019 أجراها باحثون في كلية ويليامز ، يشكل الفنانون البيض 84 بالمائة من جميع الأعمال الموجودة في مجموعات المتاحف الأمريكية الكبرى. يشكل الفنانون السود 1.2 في المائة فقط من هذا الإجمالي ، وهو الأدنى بين جميع المجموعات العرقية.

لكن على الرغم من الإحصائيات ، لا يزال Brackens يأمل في عالم فني متنوع. يلاحظ الفنان أنه غير متأكد من سبب ظهور فن معين في رواج في لحظة معينة ، لكنه يقول إنه يؤكد رؤية أصوات جديدة ومتنوعة تظهر ببطء.

أعتقد أن الناس يريدون شيئًا جديدًا ومختلفًا وممتعًا - هناك نوع من الحساب الذي يحدث ، كما يقول. آمل أن يكون هذا شيئًا يجب الحفاظ عليه ، وليس شيئًا يتبع نوعًا من الاتجاه أو الموضة. لكني أشعر أنها موجة أرضية لشيء تم تحديده مسبقًا.