في فيلم Femme، تسعى ملكة السحب إلى الانتقام من مهاجمها المقرب
ينسج فيلم الإثارة الغريب قصة معقدة عن الخطر والرغبة.
في مشهد مبكر من نحيف ، يتصفح 'جولز' للمخرج ناثان ستيوارت جاريت نوعًا فرعيًا من المواد الإباحية للمثليين يتم الاتجار به بكثافة باستخدام مصطلح بحث يلخص بشكل مناسب خيال الانتقام في قلب الفيلم: 'الرجل المغلق المكشوف'. الأجزاء السفلية في مقاطع الفيديو تغلق أعينها بالكاميرا، ونظرات التحدي السري المصاحبة لصرخات النشوة.
قبل تصفح هذه التحميلات للهواة، رأى جولز للتو شبحًا: بريستون (جورج ماكاي)، خزانة ملابس شديدة الغضب وموشومة على الرقبة، في حمام لندني. لم يتعرف بريستون على جولز من المشهد الافتتاحي للفيلم، الذي تدور أحداثه قبل ثلاثة أشهر، عندما أجبر جولز على خلع ملابسه، وضرب المؤدي وتركه عاريًا على جانب الطريق مصابًا بجرح في الرأس من شأنه أن يترك أثرًا. ندبة دائمة.
جولز، التي اعتادت أن تظهر على خشبة المسرح بدور أفروديت، إلهة الحب التي تتمايل ببوصة إلى أسفل بعد خصرها، تراجعت إلى قوقعة منذ ذلك الهجوم. عندما يتقابل الاثنان في علاقة سرية - عشاء باهظ الثمن في مطعم بعيد حيث يدفع بريستون نقدًا، وممارسة الجنس السريع والخشن بعد حلول الظلام في سيارة متوقفة - يبدو كما لو أن جولز يصوغ علاقة شيطانية ومباشرة. ، خطة لخدمة بريستون جزاءه.
لكن ليس من الضروري أن تكون باحثًا في ساشر مازوش لتعرف أن التهديد بالعنف يمكن أن يكون تشويقًا جنسيًا - وأن الخطر والإثارة الجنسية يمكن أن يتشابكا إلى درجة أنه لا يمكن تمييزهما. سيكون من السهل أن نلاحظ، كما يتفق الكثيرون، أن بريستون يستحق العقاب على الضرر الذي ألحقه بجولز. ومن المؤكد أن الفيلم جعله يركع على ركبتيه في النهاية. وفي هذه الأثناء، فإن العلاقة المثيرة للقلق بين الناجي ومهاجمه رائعة ومثيرة للاشمئزاز في نفس الوقت، وهي نموذج للافتقار إلى الوضوح الأخلاقي الذي يمكن أن يصاحب رغباتنا العميقة الجذور. أكثر من مجرد فيلم إثارة واستفزازي، نحيف هو استكشاف عصبي وثابت للعار والقوة وملذات الانتهاك.
يبدأ الأمر بسلسلة من الابتسامات الصغيرة: واحدة تلو الأخرى يفلت جولز بصعوبة من تدقيق أصدقاء بريستون، ويتبادلون الرموز للتظاهر بأنهم يعرفون بعضهم البعض من السجن. آخر بعد أن طلب بريستون من جولز موعدًا، أرسل له رسالة نصية 'لارتداء ملابس عادية وليس شاذة'، متبوعة بصورة لملابسه القاسية التي يمكن رؤيتها من خلال بنطال رياضي. تظهر المزيد من الابتسامات الخبيثة عندما تصبح وصلاتها الملتوية أكثر إحكامًا بشكل تدريجي. خلف ومضات مشاعر جولز تكمن دوامة من الغموض، ودوافع جسدية أكثر مما يمكن التوفيق بينها وبين المنطق. (يتألق ستيوارت جاريت بشكل خاص في اللقطات القريبة). هناك متعة في الإفلات من الخداع المتعدد، مثل خداع الأصدقاء المستقيمين الذين يخشى بريستون نفسه بشدة من رفضهم، أو خداع بريستون ليعتقد أنهما التقيا للتو.
هناك أيضًا توقع التبرير: في وقت مبكر من علاقتهما، يبدو أن إمكانية الكشف عن بريستون، بأسلوب الكاميرا الخفية، هي الدافع الأساسي لجولز. بالإضافة إلى الخسائر التي قد يفرضها العرض العام على بريستون، سيكون الفيديو أيضًا بمثابة انعكاس لوكالة جولز الخاصة. إن نشر المواد الإباحية الانتقامية في الحياة الواقعية أمر لا يغتفر، ولكن هناك جاذبية مغرية لجولز لفكرة الارتقاء من الضحية المهزومة إلى المعتدي الشرس. (جولز خبير في قتال الشوارع ; تشون لي هو شخصيته المفضلة.)
وبطبيعة الحال، هناك أيضًا شحنة جنسية لا يمكن إنكارها للدفع والجذب للهيمنة والخضوع - للتنازل عن السيطرة عن طريق الاختيار وليس بالقوة. 'هذا ما تبحث عنه، أليس كذلك؟' يهسهس بريستون في وجه جولز ويدفعه نحو شجرة قبل أن يأخذه من الخلف. يوافق جولز، في كل خطوة، على ترتيب جنسي يعتمد على رغبته في لعب الدور.
ويلعب بريستون أيضًا دورًا يقول إنه سعيد بأدائه لصالح جولز. 'هل هذا ما أنت فيه؟' يسأل مشيراً إلى افتراض جولز بأن بريستون هو سفاح يتاجر بالمخدرات. 'هل تريدين أن يعاملك رجل كبير كالعاهرة الصغيرة؟' وجولز يفعل ذلك، على الأقل لفترة من الوقت. لقد انجذب جولز إلى بريستون حتى قبل الاعتداء، وهذه الجاذبية لا تتبخر في أعقاب الصدمة. بل من الممكن أن علاقتهما تزود جولز بنوع من الإصلاح النفسي الجنسي، مع الأخذ في الاعتبار أن تصاعدها في النهاية يعيد أفروديت إلى الحياة.
إن جعل بريستون يثق به، وحتى تعليمه كيف يكون محبًا متبادلاً، يكشف أن تبادل القوة بينهما هو نوع من الجدلية. بريستون ضعيف في شوقه لجول، على الأقل لأنه غارق في كراهية الذات. ولهذا السبب انقض على أفروديت في المقام الأول: لقد لاحظته وهو يتفقدها وقالت ذلك أمام أصدقائه بعد أن حاصروها.
من المفهوم بشكل عام أن العنف ضد النساء المتحولات والأشخاص الذين يمثلون النساء غالبًا ما يكون نتيجة لهذا النوع الخبيث من الكراهية الذاتية: إن حمولة الرغبة المكبوتة التي تدفع الرجال إلى اضطهاد الأشخاص الذين يتمنونهم لم تكن مصدر إلهام لهم. الحفر في فترات الاستراحة المظلمة لهذه الديناميكية، كما نحيف وما يفعله هذا بذكاء هو عدم تبرير هذا السلوك الوحشي أو التقليل من أضراره.
يلتزم المخرجان Sam H. Freeman وNg Choon Ping عن كثب بوجهة نظر جولز بينما تتكشف القصة. وبقدر ما كان المقصود من تأرجح جولز على قدميه بعد الهجوم أن يكون بمثابة لحظة الحضيض، فإنه يعد أيضًا شكلاً من أشكال الولادة الجديدة. هذه قصة عن استعادة جولز حيويته من الوخز الذي كاد أن يخطفها بعيدًا. في النهاية، يتمتع جولز بالسيطرة الجنسية على بريستون والوسائل اللازمة لتفعيل الإذلال الذي يخاف منه أكثر من غيره. إنها 180 درجة كاملة تتتبعها الكاميرا من خلال تعبيرات جولز الدقيقة ولحظاته الخاصة.
لكن استبعاد بريستون باعتباره وحشًا أحادي البعد كان من شأنه أن يجعل الفيلم أقل إثارة للاهتمام بكثير. يجسد MacKay التناقضات الزئبقية للشخصية بنعمة فضية اللون، مما يكشف عن النعومة الموجودة تحت كل الحبر. في نهاية المطاف، يبدو أن بريستون قد تخلص من حقيقة ضعفه في وجهه. إنه يطرح السؤال، كم من بين الثلاثة ملايين مشاهدة لمقطع فيديو واحد 'مكشوف لرجل مغلق' تأتي من أشخاص يتخيلون أن يتم رؤيتهم على حقيقتهم؟