ملكية المثليين: فيلم The Favourite و Mary Queen of Scots هما من أفلام الفترة الزمنية التي يجب مشاهدتها
المفسدين لكليهما ماري ملكة اسكتلندا و المفضلة أقل.
مع اقترابنا من ذروة موسم الجوائز ، لا بد أن يختلط رواد السينما في فيلمين تم إصدارهما مؤخرًا: Yorgos Lanthimos ’ المفضلة وجوزي رورك ماري ملكة اسكتلندا . كلاهما دراما تاريخية ارتقت من خلال الأزياء الخاصة بالعصر ؛ كلاهما يدور حول نساء يتقاتلن على السلطة ؛ كلاهما يتضمن مؤامرات حول الزنا ؛ وكلاهما تتصدرهما بعض الممثلات العاملات الأكثر شهرة في الصناعة (أوليفيا كولمان ، وإيما ستون ، وراشيل وايز في المفضلة ؛ مارجوت روبي وسويرس رونان في ماري ملكة اسكتلندا ). لكن هذه الأفلام تشترك أيضًا في تشابه مذهل آخر: الاهتمام باستكشاف ما يعنيه أن تكون مثليًا في إنجلترا الحديثة المبكرة.
هذا هو أسهل لتحديد في المفضل ، نظرًا لأن الغرابة بحد ذاتها جزء لا يتجزأ من حبكة الفيلم الرئيسية ، والتي تصور الأيام التي قضتها الملكة آن طريحة الفراش بينما كانت الحرب بين بلادها وفرنسا تزداد سوءًا تدريجيًا. تلعب أوليفيا كولمان دور آن ببراعة في دور ضجة ذاتية ، وهي أيضًا في علاقة مثلية مع صديقها المقرب ، السيدة سارة تشرشل المتزوجة (راشيل وايز). يقضي الاثنان وقتًا طويلاً في العمل معًا ، وحتى المزيد من الوقت يقضيان في غرفة نوم الملكة المفروشة بشكل متقن ، حيث تميل إلى إخبار سارة بأن تضاجعني! بدأت علاقتهما السرية بالانهيار عند وصول أبيجيل (إيما ستون) ، ابنة عم سارة ، التي تستخدم المعلومات لمصلحتها بعد رؤية الاثنين معًا. وسرعان ما تقوم أبيجيل بإغواء الملكة واستخدام افتتانها المكتشف حديثًا للارتقاء في الرتب من خادمة تنظف الأرضية إلى سيدة عن طريق الزواج.
في حين ماري ملكة اسكتلندا تحدث حبكة الكوير الفرعية في الخلفية ، وتأثيرها حيوي تمامًا للفيلم. نلتقي ديفيد (إسماعيل كروز كوردوفا طويل الشعر) ، الذي يتجول بفرح في ثوب أمام الملكة ماري (ساويرس رونان) وزميلتها اللطيفة ويعترف لدائرة صديقاته بالكامل أنه يشعر وكأنه أخت لك أكثر من أخ. تخبر مريم داود بشكل مطمئن أنه يمكن أن يكون ما يريد أن يكون. يتمتع الاثنان بصداقة حميمة للغاية ، وهي صداقة تم اختبارها عندما تم القبض على ديفيد في علاقة غير مشروعة مع زوج ماري ، هنري. بعد أن اعتذر ديفيد بغزارة عن خيانته لملكته ، أخبرته ماري (الحاكم الفهم دائمًا) بهدوء ، أنت لم تخون طبيعتك. لا يمكنني أن أخطئ في استسلامك لسحره كما فعلت أنا ، فألمح إلى فهم الضغوط الفريدة التي قد يواجهها كمثلي منغلق في مثل هذه البيئة. سرعان ما قام الاثنان بإصلاح صداقتهما ، وبعد إثارة هنري لفترة كافية لتلقيحها (دقيقة واحدة لا تصنع رجلاً ، أخبرته بازدراء عندما يحاول اعتبار هذا الأمر إنجازًا) ، تبدو ماري راضية نسبيًا عن البقاء. مع هنري على الرغم من معرفة الحقيقة بشأن حياته الجنسية. لسوء الحظ ، ليس كل شخص في المملكة الاسكتلندية على ما يرام مع هذا الترتيب ، وفي النهاية ، قُتل كل من ديفيد وهنري.
لكن الطريقة التي يُقتلون بها هي الأكثر دلالة. على الرغم من أن ديفيد لم يكن أبدًا حقًا خارج ، كان من الواضح أنه كان صادقًا نسبيًا بشأن هويته ، على الأقل إلى أقصى حد ممكن. كان يقضي وقت فراغه بين سيدات المحكمة ، حيث يشعر بالراحة لكونه هو نفسه. هذا القرب هو الذي أودى بحياته عندما قرر بعض الرجال الأكثر تحفظًا المسؤولين أن رغبة الملكة في وجود ديفيد طوال الوقت مع إبقاء زوجها في مكانه هو دليل على وجود علاقة غرامية. بعد أن أجبروا هنري على التوقيع على وثيقة تشير إلى ذلك ، قاموا بقتل ديفيد بوحشية.
ماري ملكة اسكتلندا يصور المثلية الجنسية في القرن السادس عشر بشكل فعال على أنها حالة مأساوية يخسر فيها: لو خرج ديفيد من الخزانة ، لربما تم تبرئته من الادعاء بأنه كان ينام مع ماري ، لكنه بالتأكيد كان سيعاقب لكونه مثليًا. سمح له البقاء في الخزانة بتجنب الخوف من المثليين ، لكنه جعله عرضة لاتهامات مثل تلك التي أدت في النهاية إلى وفاته المفاجئة. وبالمثل ، عندما أُمر هنري بالتوقيع على وفاة ديفيد ، فمن الواضح أنه ليس لديه خيار حقيقي في هذه المسألة - على الأقل إذا كان يريد إنقاذ نفسه. (عندما حاول هنري في البداية تجنب التوقيع ، أجاب والده بشدة ، هل تفضل أن يعرفوا الحقيقة؟ هل أنت لوطي؟) ولكن المفارقة هي أن الاستسلام لا ينقذ حياته. لم يمض وقت طويل قبل أن يطالب هؤلاء الرجال أنفسهم بقتل هنري ؛ حتى عندما ينجو بصعوبة من محاولة قصف منزله ، يخنقه الحراس بعنف حتى الموت على أي حال. يبدو أن الفيلم يشير إلى أن الموت كان حتميًا للمثليين جنسياً في ذلك الوقت ، سواء كنت تعيش في مكان مفتوح أو مختبئ في الظل.
لحسن الحظ ، لا أحد يموت بسبب رهاب المثلية في المفضلة ، لكن فيلم Lanthimos ليس أكثر تفاؤلاً في تصويره للمثلية الجنسية في أوائل القرن الثامن عشر. في المعركة التي تختمر بين أبيجيل وسارة على مدار الفيلم ، من الواضح أن أبيجيل ظهرت كفائزة في النهاية. لقد صعدت عبر الرتب لتأمين سيادتها ، ولم يقتصر الأمر على طرد سارة من المبنى ، لكنها أخرجتها في النهاية من إنجلترا بتهمة الخيانة. ومع ذلك ، فإن مصير سارة البائس يبدو بطريقة ما أقل كآبة من آن ، التي يبدو أنها ، في المشهد الأخير ، تتصالح مع حقيقة أنها سمحت لنفسها أن تلعب دورها الملكي من قبل أبيجيل. الملكة آن لا تعترف بذلك أبدًا ، ولكن بينما تنظر إلى أبيجيل وهي تسيء معاملة أرانبها المحبوبة - نفس تلك التي تظاهرت الخادمة السابقة بأنها تعشقها - تشير النظرة المؤلمة على وجهها إلى أنها أدركت أخيرًا أن سارة كانت على حق طوال الوقت. أبيجيل لديها لحظات خفية. الآن فقط ، بالطبع ، ذهبت السيدة سارة إلى الأبد.
على الرغم من أن الفيلم سرعان ما يؤسس لعلاقة الملكة آن والليدي سارة على أنها شائكة ، إلا أنه يتناسب بسرعة مع سياق مشاركتهما لشيء ما حقيقي . (وجد مشهد مبكر أن سارة تخبر آن بقسوة أنها تبدو مثل الغرير في مكياجها ؛ لاحقًا ، تشرح سارة ذلك على أنها فعل حب ناتج عن حقيقة أنها لن تكذب أبدًا على الملكة.) وبالمقارنة ، علاقة آن مع أبيجيل يتضح كسلسلة من المناورات المتلاعبة. عندما تحصل أخيرًا على ما تريد ، يكون التغيير سريعًا. بينما بدت سارة دائمًا مخلصة وقلقة على الملكة ، تقضي أبيجيل وقتها كسيدة حديثة الولادة تسكر وتغازل الرجال. في النهاية ، أصبحت عائقًا أكثر من كونها مساعدة ، وتُترك آن وحدها وغير محبوبة.
انه واضح المفضلة و ماري ملكة اسكتلندا لديهم آراء قاتمة إلى حد ما حول كيف كانت الحياة بالنسبة للأشخاص المثليين الذين يعيشون في هذه الفترات. ولكن على عكس العديد من الأفلام الأخرى التي تواجه رهاب المثلية الجنسية ، لا يقبل أي منهما بالمأساة البحتة عندما يتعلق الأمر بقصص شخصياتهم المثلية. إن مشاهدة ديفيد وهو يتعرض للطعن والضرب حتى الموت بطريقة وحشية لن تجعل تجربة المشاهدة مريحة أبدًا ، ولكن بعد أن رأيته بالفعل يشعر بفرحة وسعادة حقيقية في وجود أصدقائه ، فقد تركنا على الأقل مع العلم أنه عاش حياته بشكل علني. بقدر استطاعته. يمكن قول الشيء نفسه عن المفضلة : قد لا تجد الملكة آن حبًا آخر مثل الحب الذي شاركته ذات مرة مع السيدة سارة ، ولكن في كلمات مألوفة لألفريد لورد تينيسون ، 'من الأفضل أن تحب وتخسر أكثر من ألا تحب على الإطلاق.'