Gen (d) erations: عرض حياة Wendy Carlos وعمله جمال (وصدمة) كونك عابرًا بشكل علني
سيستكشف Gen (d) erations ، وهو عمود يعمل طوال شهر LGBTQ + History ، قصة وتأثير شخصية متحول جنسيًا واحدًا لكل عقد من الستينيات إلى اليوم. تحقق من الباقي هنا.
كما اتضح ، كان عام 1971 عامًا مهمًا للغاية للثقافة المتحولة ، على الرغم من عدم معرفة أحد بذلك حتى الآن.
في كانون الأول (ديسمبر) من ذلك العام ، اشتهر ستانلي كوبريك البرتقالة البرتقالية تم إصداره في مدينة نيويورك ، حاملاً معه أحد أهم الموسيقى التصويرية في تاريخ السينما. تعاون كوبريك مع أحد أكثر العقول الموسيقية الموهوبة والأكثر تقدمًا في جيله ، وهو شخص من شأنه في النهاية أن يتسبب في أن يصبح المزج آلة موسيقية سائدة ويغير طريقة تعامل أجيال من الموسيقيين مع فنون التأليف والأداء. ومع ذلك ، سيظل الاسم الحقيقي للسيد سراً خاضعًا لحراسة مشددة لمدة سبع سنوات أخرى ، حتى شعرت أنه ليس لديها خيار سوى مشاركته: ويندي كارلوس.
على الرغم من أن رد فعل الجمهور على عملها في ذلك الوقت كان مختلطًا بشكل قاطع (تذكرت كارلوس لاحقًا أن الجماهير كانت خائفة من جوقة الأصوات الاصطناعية التي ظهرت عبر المشفر الصوتي في نسخها من كتاب بيتهوفن السمفونية التاسعة ) ، سرعان ما أصبح واضحًا أن ما أنجزته كارلوس في الموسيقى التصويرية كان غير عادي. كتب الناقد دون هيكمان في كتابه ، باعتباره مجرد موسيقى ، إنها خطوة عملاقة لتجاوز تفاهات معظم مسارات الأفلام المعاصرة اوقات نيويورك في عام 1972 ، مع الإشارة إلى مدى ملاءمة الملحن الذي أظهر ... هدية تشبه النحات تقريبًا لتشكيل وتشكيل الصوت ، يجب أن يكون مسؤولاً عن إعادة مزج Lovely Ludwig Van.
بعد كل شيء ، كانت كارلوس هي صاحبة الرؤية المحطمة للنماذج التي استخدمت بالفعل آلات توليف Moog لتغيير الموسيقى الكلاسيكية إلى الأبد مع ألبومها الأول تحولت على باخ في عام 1968. لماذا لا تكون قادرة على تحويل الأفلام إلى شكل فني خاص بها؟ كتب هيكمان أن موهبة كارلوس ... هي ما يمكن الإشارة إليه بإعادة التكوين .... لقد حان الوقت للاعتراف بإمكانية وجود إبداع في التلاعب بالجرس وكذلك في تكوين اللحن. بعد شهور من مراجعة هيكمان ، سيطلق سراح كارلوس توابل سونيك ، استكشاف محيط مشهود للفصول الأربعة من شأنه أن يثبت كفاءتها في التراكيب الأصلية أيضًا.
ويندي كارلوس في العمل في استوديو التسجيل الخاص بها في مدينة نيويورك ، أكتوبر 1979.لين ديليسيو / جيتي إيماجيس
تمامًا كما أثبتت الموسيقى التصويرية الخاصة بها أنها تمثل تحديًا للبعض ، البرتقالة البرتقالية نفسها جاءت في وقت صعب في حياة كارلوس. في وقت زيارة كارلوس وشريكتها راشيل إلكيند إلى لندن في أوائل عام 1971 لمناقشة التعاون في الفيلم مع كوبريك ، كانت إلكيند هي الوحيدة التي عرفت أن كارلوس كانت امرأة متحولة جنسيًا كانت تنتقل طبيًا في خلسة لمدة ثلاث سنوات وتعيش كامرأة من أجل اثنين. في عام 1972 ، عندما كان كوبريك يتخلى عن تصنيف X للفيلم ويؤمن إطلاقه في جميع أنحاء البلاد ، خضع كارلوس للعديد من العمليات الجراحية لتأكيد الجنس واختفى عن أعين الجمهور على مدار السنوات السبع التالية.
بالنظر إلى ما كانت عليه السبعينيات بالنسبة للأشخاص المتحولين جنسيًا في أمريكا ، فلا عجب أن يختار كارلوس العيش في الخفاء لفترة طويلة. نظرًا لأن جماعات حقوق المثليين في جميع أنحاء البلاد نأت بنفسها سياسيًا عن قضايا المتحولين جنسيًا ، انقسمت المنظمات النسوية الراديكالية أيضًا حول قضية دمج المتحولون ، مما أدى إلى نتائج خطيرة. في أوليفيا ريكوردز ، وهي علامة تسجيل نسوية شكلها أعضاء من واشنطن العاصمة الراديكالية وهاربيز ، أصبحت منتجة المتحولين جنسياً ساندي ستون هدفًا لمضايقات مناهضة للمتحولين التي نظمتها الأكاديمية النسوية الراديكالية جانيس ريموند. بعد إرسال مقتطفات مبكرة من أطروحتها إلى أوليفيا (والذي سيصبح في النهاية كتابها سيئ السمعة إمبراطورية المتحولين جنسيا ) ، وتحديداً المقاطع التي تقارن وجود ستون في أوليفيا بالاغتصاب ، كانت التسمية محاصرة بالبريد الكراهية والتهديدات بالقتل - لم تكن جميعها بلا أسنان. في جولة إلى سياتل في منتصف السبعينيات ، تم إبلاغ ستون وطاقم أوليفيا أن مجموعة رادفيم المسلحة تدعى جورجونز كانت تخطط لحضور عرض وإطلاق النار عليهم إذا كان ستون حاضراً. تابع آل جورجونز تهديدهم ، واختبأ ستون تحت الطاولة بعد أن صرخ أحدهم جورجز! في تحذير (ليس أنه كان من المفيد لي أن أكون هناك ، لاحظت بسخرية في مقابلة مع TransAdvocate ). مع هذه العواقب لمجرد العمل كامرأة عابرة للخارج ، لا يمكن لأحد أن يلوم أي شخص على العيش في خلسة.
أعلن كارلوس أن تغيير الجنس هو دورة مكثفة في التعامل مع الخوف من الرفض ، وهو دليل إرشادي للتوتر الوجودي الذي استحضره وجود المرء ذاته.
ولكن وسط رد الفعل العنيف والخوف ، استدعت كارلوس شجاعتها طوال حياتها وأعدت مقابلة من شأنها أن تغير حياتها إلى الأبد. بعد سلسلة من المحادثات مع المراسل آرثر بيل من ديسمبر 1978 إلى يناير 1979 ، ظهرت ويندي كارلوس لأول مرة في العالم في مايو 1979 عدد بلاي بوي . عندما سألتها بيل أولاً لماذا اختارت تلك اللحظة لتروي قصتها ، أجاب كارلوس ، حسنًا ، أنا خائف ، أنا خائف جدًا. لا أعرف ما هو تأثير ذلك. أخشى على أصدقائي. سنصبح أهدافًا لغضب أولئك الذين يحكمون على ما فعلته ، من منظور أخلاقي ، شر ، من الناحية الطبية ، مريض - اعتداء على جسم الإنسان ... لكنني تعبت من الكذب . لقد أصبح من غير المحتمل أن تعمل بنفسها القديمة لمدة دقيقة أخرى ، لتحمل المطالب المتعلقة بوقتها تحت اسم لا يمكن أن يشعر بأنه أكثر خطأ أو مؤلمًا.
في تلك الصفحات ، انفتحت كارلوس عن خلل النطق الجنسي الذي تعاني منه طوال حياتها ، ومشاعر الإحباط لعدم قدرتها على الأداء علنًا أثناء التخفي (لقد فقدت عقدًا من الزمن كفنانة ، كما أعربت عن أسفها) ، وكيف جعلتها هويتها الجنسية مقياساً للآخرين. الثقة بالنفس: لاحظت أن أولئك الذين ليسوا في سلام مع أنفسهم جنسيًا يميلون إلى أن يكونوا أكثر توترًا من حولي. (حتى لو لم تصل قصة ستون إلى آذان كارلوس ، فقد كانت لديها ما يكفي من التجارب المخيفة الخاصة بها لتعرف أن التعامل مع الآخرين بصفتها امرأة متحولة جنسيًا سيكون أمرًا خطيرًا ؛ ثمانية عشر شهرًا في الهرمونات ، كما أخبرت بيل ، أثناء انتظارها في المقهى اقتحمتني هذه المرأة وصرخت ، 'هل أنت رجل أو امرأة؟ ما أنت؟' كانت خائفة حقًا. رأيت الرعب والرعب في عينيها.)
تعني مشاركة قصتها تغيير علاقتها مع عائلتها والجمهور إلى الأبد ، وفتح نفسها أمام الإساءة والتدقيق بما يتجاوز العقل ، والمخاطرة بالخراب المهني - لكن كارلوس فعل ذلك على أي حال. بالنسبة لها ، فإن رحلة ادعاء جنسها شخصيًا قد أعدتها للعمل الشاق المتمثل في امتلاكه علنًا. وأعلنت أن تغيير الجنس هو دورة مكثفة في التعامل مع الخوف من الرفض ، وهو دليل للتوتر الوجودي الذي يستحضره وجود المرء ذاته.
ويندي كارلوس في العمل في استوديو التسجيل الخاص بها في مدينة نيويورك ، أكتوبر 1979.لين ديليسيو / جيتي إيماجيس
بهذا المعنى ، فإن المشهد الصوتي المركب لكارلوس في البرتقالة البرتقالية هي نفسها موسيقى تصويرية لكونك عابرة في السبعينيات ، وحتى اليوم. في الفيلم ، بينما يُجبر أليكس العنيف نفسياً على مشاهدة أفلام فوق عنيفة كجزء من علاج مشكوك فيه لعلاج النفور ، فإن إعادة تشكيل بيتهوفن المرحة السمفونية التاسعة بمثابة نقطة مقابلة مروعة للصور المقززة ؛ في أي مكان آخر ، تضفي سمة Alex's Theme على كل مشهد يبدو فيه مظهرًا شبحيًا أثيريًا ، مما يجعل المستمع دائمًا على حافة الهاوية ، في انتظار الضربة التالية للهبوط. ومع ذلك ، هناك رعونة وروح الدعابة أيضًا ، كما هو الحال في تسارع كارلوس وليام تيل مقدمة مقتطف ، يتم تشغيله تقريبًا مثل Yakety Sax على لقطات بفواصل زمنية لممارسة الجنس الجماعي في غرفة نوم Alex. لذا ، أيضًا ، سارعت كارلوس إلى إضافة فارق بسيط إلى قصتها في محادثة معها بلاي بوي . قالت لبيل ، يجب أن أكون حذرة حتى لا أهاجم خلفيتي على أنها مدمرة بالكامل. على الرغم من أن أحداث حياتها المغلقة قد تكون مؤلمة ، إلا أنها ربما شجعت عملي - هروبي إلى عالم الفكر والموسيقى والعلوم والتكنولوجيا.
يشبه إلى حد كبير تجربة المشاهدة البرتقالة البرتقالية وشهادة على رؤية كوبريك القاتمة للعنف الدوري ، يصعب تحمل التوتر والصدمة الناتجة عن كونك متحولًا في أمريكا. ولكن كما أثبتت ويندي كارلوس في عملها وحياتها ، هناك أيضًا جمال في قدرتنا على ممارسة الإرادة الحرة - ليس في ارتكاب العنف العشوائي والتعسفي ، كما يعشق أليكس ، ولكن في قدرتنا على تحديد مصائر أجسادنا وأرواحنا ، بمعزل عن تعريفات ومطالب الآخرين.