يقول جورج سي وولف إن القاع الأسود لما ريني لا يزال ذا صلة بأمريكا اليوم

القاع الأسود لما ريني ، واحدة من أفضل أفلام الكوير لهذا العام ، هو ببساطة مذهل. يتم عرض الفيلم للمرة الأولى على Netflix غدًا ، وهو الفيلم المقتبس لواحدة من أكثر المسرحيات المحبوبة لأغسطس ويلسون ، وهو يحكي قصة Ma Rainey ، المغني القوي المعروف باسم Mother of the Blues. تدور أحداث الفيلم في الغالب على مدار يوم واحد ، بعد المغنية خلال جلسة تسجيل ساخنة ، حيث اضطرت للقتال مع مديري البطاقات البيضاء أثناء محاولتهم إقناعها بتغيير صوت توقيعها أثناء قيامها أيضًا بتلويثها برأسها الساخن. عازفة القرن ليفي ، التي تحاول يائسة الخروج من ظلها وتسليط الضوء عليها. يضم الفيلم بعضًا من أفضل التمثيل لهذا العام ، وقد حاز الفيلم بجدارة على استحسان عالمي لظاهريه الرائدين: فيولا ديفيس الحائزة على جائزة الأوسكار في دور ما ، والراحل تشادويك بوسمان في دور ليفي.



بالطبع ، الأداء الجيد ليس شيئًا بدون مخرج جيد لإقناعه. وفي حالة ما ريني ، جورج سي وولف ، المخرج المسرحي الحائز على جائزة توني وراء إنتاج برودواي الأصلي لـ الملائكة في أمريكا ، يقوم بعمل رائع في جلب هذا الإنتاج المسرحي المحبوب إلى الحياة السينمائية. من خلال الحجب الرائع والقطع الموسيقية البراقة ، تنتشر علامة وولف في جميع أنحاء الفيلم - كما هو الحال في طريقة الإعجاب التي يضعها في إطار ما كان يسير منتصرًا عبر أحد الفنادق ، ويمسك بلا خجل حبيبها الأنثوي حول الخصر على الرغم من التحديق الفضولي الرافض. مشاهدون. ما ريني يمثل كل جزء عرضًا للممثلين ، وعلى الرغم من أن وولف يقول إنه انجذب إلى المادة نفسها أكثر من أصولها المسرحية ، فمن الواضح أن قيادته المؤكدة للمسرح كان لها تأثير إيجابي على المنتج النهائي.

قبل الفيلم إصدار Netflix المرتقب بشدة و معهم. قافز على مكالمة Zoom مع وولف للحديث عن أخذها ما ريني من المسرح إلى الشاشة ، التمثيل المثلي ، العمل مع ديفيس وبوزمان ، ولماذا لا تزال المحادثات المقدمة في هذه المسرحية التي يبلغ عمرها أربعة عقود تقريبًا تبدو ذات صلة بأمريكا اليوم.



فيولا ديفيس في دور ما ريني تايلور بيج في دور دوسي ماي ودوزان براون في دور سيلفستر.

ديفيد لي / نيتفليكس



ما الذي جذبك لهذا المشروع؟

طلب مني دينزل واشنطن أن أفعل ذلك ، وهكذا شاركت. كان روبن سانتياغو هدسون يعمل بالفعل على تكييفه ، وأنا وأنا صديقان قدامى. ثم قالت دينزل فيولا ديفيس [عن الدور الفخري] وقد عرفتها منذ فترة ، لذلك كانت مجموعة رائعة ولا تقاوم من الناس. من الممتع دائمًا اللعب مع الأشخاص الذين تعرفهم وتحبهم والذين يتمتعون بالذكاء والملتزمون بشدة بمهنتهم في سرد ​​القصص المهمة.

على الرغم من أنك أخرجت أفلامًا من قبل ، فأنت حقًا تنتمي إلى خلفية مسرحية. هل أثارتك فكرة إحضار مثل هذه المسرحية المؤثرة إلى الحياة السينمائية؟



الأمر المثير بالنسبة لي هو أن دينزل قد التزم بتصوير جميع مسرحيات أغسطس. لم أكن أذهب فقط ، 'أوه ، يبي! يمكننا أن نفعل مسرحية على الفيلم! المادة مادية ، وإذا كنت متحمسًا لها وتشعر بالحماسة حيالها - سواء كانت مسرحية أو كتابًا أو ذكرى أو قصة أخبرك بها شخص ما للتو - إذا شعرت أن لديك شيئًا لتقدمه لك عمق التزامك حقيقي ، وهي قصة تثيرك وربما تخيفك قليلاً ، إذًا يجب عليك فعلها. تلك هي المعايير. أنا لا أذهب ، أوه ، أريد أن أقوم بمسرحية في فيلم. هذا لا يدخل عقلي. إنه أشبه ، هل يمكنني تقديم شيء للمادة التي ستساعدها بطريقة ما؟

كان هناك اتجاه في الماضي حيث تم محو هوياتهم الشاذة لهذه الشخصيات العامة الضخمة ، ولكن هذا ليس هو الحال مع ما ريني . غرابة ما هو في المقدمة وفي المنتصف. بصفتك رجلًا غريبًا ، هل وجدت نفسك تحاول الاحتفاظ به؟

Ma Rainey هي الشخصية الوحيدة المستوحاة من شخصية مشهورة في August Wilson Canon وهي الشخصية الوحيدة من مجتمع LGBTQ + هناك. أنا منبهر تمامًا بهذه الحقيقة. كان هذا فقط في المادة ، وما ريني شخصية فاحشة للغاية وغير اعتذارية. أغنية لها اثبت ذلك علي هل هذا النشيد السحاقي. كلمات هي فقط غير عادية.

سيذهب الكثير من الناس ، 'هذا صادم جدًا!' وربما يكون الأمر كذلك ، ولكنه ليس كذلك حقًا - لأن أحد الأشياء الرائعة حقًا بشأن ظاهرة الفصل العنصري هو أن المجتمع الأسود لا يستطيع أن يدير ظهره لأي شخص على الإطلاق. كما تعلم ، في مسقط رأسي ، كان متعهد دفن الموتى الأسود مثلي الجنس. كان الجميع يعرف أنه مثلي الجنس ، لكن لا أحد كان سيعترض عليه لأن من كان سيدفنهم؟ أعني ، هذا مجرد أساسي. بكل بساطة.

لذلك لم أشعر أنني كنت أفعل شيئًا جريئًا لأن الجرأة كانت موجودة بالفعل في الكتابة والجرأة كانت بالفعل في الحياة التي كان يعيشها Ma Rainey. كتب لها أغسطس وأعطاها صديقة ، ومن الواضح أن ما كان لديه عدد من الصديقات. لقد كان مجرد الاحتفال بجرأة وقوة هذه المرأة. لم أكن أفكر كثيرًا في هويتها المثلية بقدر ما كنت أفكر في كل النساء اللواتي أعرفهن ، في حياتي ، واللواتي نشأت معهن ، واللاتي قمن بحمايتي وأرشدنني من قال للتو ، لا ، هكذا سيكون الأمر. يمكنك الذهاب الى الجحيم. أنا أفعل ما يجب أن أفعله لنفسي ولعائلتي. لذلك كنت مفتونًا حقًا بامتلاكها غير الأسف لهذه القوة والمطالبة بها. وبعد ذلك أصبح نوعًا ما - لعدم وجود كلمات أفضل - هزار العمل مع فيولا وتايلور بيج من حيث صياغة علاقتهما ورؤية الديناميكية التي كانت تلعبها بينهما.



أعني ، شخصية Dussie Mae هي فتاة صاخبة قليلاً. إنها تحب حذائها ، لذا فلا بأس. ولكن هناك هذا الجمال وهذه العلاقة الحميمة [في علاقتهما] ، ولا يحدث ذلك في بعض غرف الفندق. يحدث ذلك في استوديو تسجيل حيث يستعد Ma للعزف. إنهم لا يرتعدون في الزاوية. هم هناك . تتجول ما في فندق مع فتاتها ، وتضع ذراعها حول فتاتها ، وأنا أحب الاحتفال بقوة وحرية ذلك. إنها ذاهبة للتو ، 'مرحبًا ، إنه يوم الثلاثاء ، ونعم ، أنا أمشي في هذا الفندق مع صديقتي. كل من تحدق يمكن أن تذهب إلى الجحيم ويمكنك تقبيل مؤخرتي السوداء الغنية ، ودعني أستمر في المشي. إنه مجرد يوم آخر في حياة Ma Rainey. إنه مجرد عرض غير رسمي ، وأنا أحب كل شيء غير رسمي.

فيولا ديفيس في دور ما ريني المخرج جورج سي وولف وتشادويك بوسمان في دور ليفي.

ديفيد لي / نيتفليكس

من الواضح أن عدم اعتذار 'ما' مكتوب في النص ، لكني أعتقد أن فيولا تفعل الكثير أيضًا لإضفاء الحيوية على هذه الوقاحة أمام الكاميرا. أشاهد هذا الفيلم وأفكر ، هذا يكون ما ريني. بالطبع ، فيولا لديها بالفعل فاز بجائزة الأوسكار لدورها في فيلم مختلف مقتبس عن مسرحية أغسطس ويلسون. لكن كيف عملت معها لصياغة هذه الشخصية؟

لو سمحت. عندما يكون لديك فنانة لا تشوبها شائبة مثل فيولا ، فهذا لا يقنعها بفعل أي شيء. ما كان مجيدًا للغاية في هذا الممثلين هو أن الجميع ذهب ، 'أوه ، حسنًا ، دعني أغوص بقوة كاملة. لست بحاجة إلى جسر. اسمحوا لي فقط القفز فوقها. انا هناك.' إنه جزء من الشخصيات. لم يكن هناك شيء مقنع لأنه عندما يكون لديك فنانين شجعان وأذكياء وعميقين وملتزمين ، فإنهم يذهبون إلى هناك. يتعلق الأمر بالمعيار ، ووظيفتك كمخرج تصبح معايرة. وظيفتك كمخرج هي التوصل إلى معادلة مادية تسمح لممثليك أن يشعروا بالراحة ، حتى يتمكنوا من الالتزام الكامل بما يفعلونه ، أو يحتاجون إليه في الحجب أو التحدث معهم خلال لحظات غير رسمية.

أتذكر هذه اللحظة الصغيرة عندما كنا نؤدي لأول مرة في مسرح شيكاغو [من أجل العدد الموسيقي الافتتاحي]. كانت فيولا ترقص من حولها ، وهي مؤدية سخية لدرجة أنها بينما كانت الفتيات ترقص ، استمرت في الاعتراف بهن. لذلك كان علي أن أذهب إليها وأقول: لا ، لا. أماه ديفا . يعبدونها. هي لا تعترف بهم. إنها تقدم كل شيء للجمهور. لذلك سأدلي بملاحظات من هذا القبيل. ولكن من حيث حملها على الالتزام الكامل ، كانت موجودة. فيولا ، تشادويك ، كولمان [دومينغو] ، مايكل بوتس ، جلين تورمان ، الجميع - كانوا جميعًا مهتمين بكل زاوية وركن موجودة داخل شخصياتهم. لديك سلالات أصيلة ، وبمجرد أن تقول إنطلق ، فإنهم يركضون لأنهم سعداء للغاية لامتلاكهم لغة ورهانات وحقائق رائعة يمكنهم الاستثمار فيها تمامًا.

وبالمثل ، سيكون هذا هو الدور الأخير لـ Chadwick Boseman ، ويشعر حقًا أن هذا التتويج المذهل لكل شيء كان يعمل من أجله خلال العقد الماضي كواحد من أفضل الممثلين في جيله. كيف يشعر هذا بالنسبة لك شخصيا؟

أشعر بفخر لا يصدق لأنني تمكنت من العمل معه. أشعر بأنني محظوظ للغاية لأنه قال نعم للقيام بهذا الدور لأنه قدم أداءً رائعًا بشكل مذهل. أشعر بحزن عميق لأننا فقدنا شخصًا كان رائعًا كفنان. لكننا أيضًا طورنا صداقة وتحدثنا عن العمل معًا مرة أخرى. لذا فإن حزني شخصي وحقيقي للغاية ، لكن كبريائي وسعادتي كبيران للغاية. كان لدي دافع تجاهه في هذا الدور وتجاوز ذلك. أعتقد أنه أداء رائع ورائع ورائع ، وأعتقد أن الفيلم محظوظ للغاية بوجوده. وأشعر بأنني محظوظة للغاية لأنني تمكنت من العمل معه.

واحدة من أهم المناظرات في هذا الفيلم بين فيولاس ما وليفي تشادويك ، اللذان يتخذان هذه الأساليب المختلفة للغاية لكسب الاحترام في هذه الساحة البيضاء. كان ما مثل ، من أجل الحصول على الاحترام ، يجب أن أكون متطلبًا بشكل غير اعتذاري ، بينما ليفي مستعد بشكل أساسي للتزلف بشكل عملي على البياض. من الواضح أن هذا كان موضوعًا يعود إلى الثمانينيات عندما كتب أوجست ويلسون المسرحية ، لكنني أعتقد أنها لا تزال وثيقة الصلة بالموضوع الآن ، فقط فيما يتعلق بهذه المحادثات الحالية حول سياسة الاحترام. هل كنت تفكر في هذه الصلة عند صياغة شكل الفيلم؟

كما تعلمون ، العرق في أمريكا عالق في التكرار. السجل يستمر في التخطي والذهاب - مرة أخرى مرة أخرى مرة أخرى . إنه عالق هناك وسيظل عالقًا هناك حتى نحفر فيه ونستكشفه ونمتلكه بالكامل. لن نمضي قدمًا دون القيام بذلك. لكن [تلك المحادثة] جزء لا يتجزأ من العمل ؛ إنه مضمن في اللغة. عندما تعمل على قطعة ، فإنك تفعل ذلك في فقاعة بحيث يشعر الجميع بالأمان للذهاب إلى حيث يحتاجون إلى الذهاب. لكن عندما بدأت في تعديله وتجميعه ، بدأت أقول ، 'يا إلهي ، هذه اللحظة هي الآن . هذه اللحظة أبدية. هذه اللحظة تعالج السؤال النهائي المكبوت لأمريكا ووعيها.

أعتقد أن ليفي كان يفعل ما أعتقد أن الكثير من الفنانين يشعرون أنه يجب عليهم القيام به. إنهم يشعرون كما لو أنهم يجب أن يكونوا ساحرين ولطفاء حتى لا يوقفهم من هم في السلطة. لكنهم يريدون بعد ذلك اكتساب القوة حتى يتمكنوا من الحصول على فرصة لفعل ما يريدون القيام به. لقد وضعوا المواهب أولاً لأنهم يعتقدون أن الموهبة ستغير العالم. إن عملية تفكيره لا تختلف حقًا عن مستأجريها بالكامل العاشر الموهوب - أنت تعرف، سأدخل الغرفة ، وإذا قدمنا ​​تلك الموهبة ، فإن تلك الموهبة ستقضي على العنصرية . بالطبع ، بعد عقود ، نعلم أن هذا لا يعمل. ما ينجح هو أن الناس يقاتلون من الخارج لإحداث التغيير ، ويتسلل الناس لإحداث التغيير ، والأشخاص يحافظون على المجتمع أثناء استمرار هاتين العمليتين. إنها معركة شرسة مستمرة. ولكن طالما كان هناك من يفضل عدم الاعتراف بالتاريخ المعقد لهذا البلد ، فإن كل هذه المحادثات ستبقى ذات صلة ، لسوء الحظ.

القاع الأسود لما ريني العرض الأول على Netflix غدًا 18 ديسمبر.