كيف تبلور جودي العلاقة التي تشاركها جودي جارلاند مع معجبيها المثليين
هناك مشهد ممتد في جودي ، السيرة الذاتية الجديدة لروبرت جولد عن المغنية والممثلة الأسطورية جودي جارلاند ، والتي جعلتني أبكي أثناء مشاهدتها. بعد تقديم أداء مفعم بالحيوية في ملهى Talk of the Town الليلي بلندن ، تتقاعد جارلاند (التي لعبت دورها الفاتنة رينيه زيلويغر) في غرفة ملابسها. وسرعان ما قاطعتها مساعدتها روزالين (جيسي باكلي) ، التي أخبرتها أن المكان سيغلق طوال الليل. يقودها مظهرها المهزوم إلى دعوة المغنية لتناول مشروب ، وهو عرض ترفضه. ولكن عندما تغادر المكان ، تقابل غارلاند زوجين مثليين ينتظران في الخارج على أمل الحصول على لمحة عن معبودهما. حماستهم الحقيقية تجدد معنوياتها ، وبعد المزاح قليلاً ، تطلب منهم جودي الخروج لتناول العشاء.
الثلاثة يطورون إحساسًا فوريًا بالصداقة الحميمة. كان الوقت بعد منتصف الليل ، وبعد تجربة عدد قليل من الحانات المغلقة ، دعوها إلى شقتهم ، حيث حاولوا إعداد عجة لها (والتي يفسدونها عند إضافة الكريمة إلى البيض). ومع ذلك ، فإن جودي سعيدة فقط بمشاركة شركتها. يعترف الرجال أنهم أرادوا رؤيتها تؤدي في لندن منذ سنوات ، لكن لم يتمكنوا من الذهاب معًا لأن أحدهم سُجن لكونه مثليًا - ستة أشهر بتهمة الفحش ، كما يلاحظ. ردت جودي بهدوء أنهم لا يستطيعون تحمل أي شخص مختلف. في نقطة أخرى ، يصف الرجال موسيقى جارلاند بأنها شيء يتجاوز الأذنين ويبدو أنه يهبط هنا ، ويشير إلى القلب.
لطالما تم تأسيس علاقة Garland الخاصة بمجتمع المثليين. منذ الحرب العالمية الثانية على الأقل ، أصبحت صديقة دوروثي ذات العبارات العامية (كما في دوروثي جيل ، شخصية جارلاند من ساحر أوز ) كان تعبيرًا ملطفًا للمثليين في المواقف التي لا يمكن فيها مناقشة النشاط الجنسي علنًا ؛ تقول إحدى الأساطير القديمة أن أعمال شغب Stonewall اندلعت جزئيًا بسبب وفاتها المأساوية قبل أقل من أسبوع. ( على الأرجح لم يكونوا كذلك - ولكن لا يزال.) تأثير Garland على ثقافة المثليين ووضعه كرمز للمثليين لا مثيل له تقريبًا.
في مقالته الأساسية جودي جارلاند و Gay Men ، يحاول الناقد ريتشارد داير تحليل كيف أصبحت جارلاند تحظى باحترام كبير في ثقافة المثليين. (على الرغم من أنه متأكد أيضًا من توضيح أنه ، في هذه الحالة ، فإن ثقافة المثليين هي مصطلح شامل يشير إلى الرجال المثليين البيض في المناطق الحضرية.) يبدو أن جوهر الاتصال ، كما كتب داير ، يستند إلى علاقة Garland الخاصة بالمعاناة. بعد كل شيء ، تميزت مهنة جارلاند دائمًا بالصعوبات: في سن مبكرة جدًا ، انخرطت في نظام استوديو هوليوود المتطلب ، حيث كانت تعاني من إرهاق العمل ، ونقص التغذية ، والتخدير ، و تعرضوا للتحرش الجنسي من قبل الرجال في السلطة. تضاعفت هذه التجارب في إدمان الكحول وإدمان المخدرات ومجموعة متنوعة من صراعات الصحة العقلية في وقت لاحق من الحياة. وبمرور الوقت ، ستؤدي هذه المشكلات نفسها إلى طردها الشهير من إنتاج زفاف ملكي - في حد ذاته مقدمة لواحدة من محاولات الانتحار العديدة التي قامت بها جارلاند ومغادرتها في نهاية المطاف من استوديوهات MGM ، حيث عملت لمدة 15 عامًا. في الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي - حقبة كانت المثلية الجنسية لا تزال مدرجة كمرض في الدليل التشخيصي والإحصائي للاضطرابات العقلية وحيث كان الاتصال الجنسي المثلي لا يزال جريمة فيدرالية يعاقب عليها القانون - رؤية أيقونة مثل جودي تكافح وتعاني علنًا بينما كانت تحاول ببساطة العثور على موطئ قدم لها في العالم كانت كافية لإلهام تبجيل واسع النطاق.
ديفيد هيندلي بإذن من LD Entertainment والمعالم السياحية على جانب الطريق
جودي يخصص الكثير من وقت تشغيله لمعاناة جارلاند. تدور أحداث الفيلم بشكل أساسي خلال السنة الأخيرة من حياة الفنانة ، عندما كانت جودي قد شوهت سمعتها بالفعل (من خلال الظهور متأخرًا ، أو الظهور تحت التأثير ، أو عدم الظهور على الإطلاق). يجد المشهد الافتتاحي غارلاند في إحدى الحفلات منخفضة الأجر التي أجبرت على البدء فيها ، ودمج أطفالها في عملها لأنه ببساطة لم يكن هناك مكان آخر لهم. عادت إلى الفندق الذي تقيم فيه بعد ذلك لتكتشف أنها فقدت جناحها لأنها لم تعد قادرة على دفع ثمنه. مع عدم وجود مكان للنوم ، ظهرت على عتبة زوجها السابق ، سيدني لوفت ، الذي يهدد بلا رحمة بمقاضاة جارلاند لحضانة أطفالهم. الفيلم غارق في ألم جودي.
لكن هذا أيضًا يجعل لحظات الفرح النادرة من تجارب جودي (مثل تجربتها مع الزوجين المثليين) تبرز. بالنسبة لشخص محاصر في دائرة من البؤس الذي لا يتزعزع ، فإن أي لحظة نقية لديها القدرة على تغيير الحياة (أو على الأقل ، تأكيد الحياة). على الرغم من أن الليلة التي تقضيها جودي مع الزوجين لا تمنع بالتأكيد سقوطها في نهاية المطاف ، إلا أنها توفر لها بالتأكيد فترة راحة قصيرة.
في مكان آخر من مقالته ، قال داير ، إن استخدام الرجال المثليين لصورة جارلاند يشكل نوعًا من الظهور العام أو الظهور قبل ظهور السياسة التحررية للمثليين. لدعم ادعائه ، تحدث مع عدد من المعجبين المثليين حول تجاربهم في حفلات Garland. قال أحدهم لـ Dyer ، كان هناك وفرة وحيوية ومجتمع من المشاعر التي كانت جديدة تمامًا بالنسبة لي وربما كانت نادرة جدًا على أي حال في ذلك الوقت. كان الأمر كما لو أن حقيقة أننا اجتمعنا لرؤية جارلاند أعطتنا الإذن بأن نكون مثليين في الأماكن العامة لمرة واحدة. في عام 1972 مقال عن أخبار مثلي الجنس الذي انعكس على إرث جارلاند ، كما توقع الناقد المسرحي باري كونلي ، ربما رأى غالبية هؤلاء الجمهور في جودي خاسرًا كان يقاتل مرة أخرى في الحياة ، وكان بإمكانهم أن يوازي ذلك.
هذا الاقتباس الأخير صحيح بشكل خاص في جودي ، لا سيما في ختام الفيلم. كانت الإقامة في Talk of the Town ، كما يمكن القول ، طريقة جودي في القتال مرة أخرى في الحياة. لقد قبلت الحفلة بكل نية لتوفير ما يكفي من المال حتى تتمكن من العودة إلى الولايات المتحدة واستئناف دورها كأم. لكن بدفعها لصدمة عاطفية ، أصبحت الخاسرة مرة أخرى ، وفي النهاية طُردت من العمل بعد تعرضها للعديد من الانهيارات على خشبة المسرح. قبل أن تكون على استعداد لتسميتها رسميًا ، تستخدم جودي سحرها لتعود إلى دائرة الضوء لأداء نهائي واحد. وهنا حيث أطلقت أخيرًا الأغنية التي كان الجمهور ينتظرها - توقيعها ، Somewhere Over the Rainbow.
إنها لا تدخل بعيدًا في الأداء قبل أن تنهار باكية. وعندما تغمر الدموع قدرتها على الاستمرار في الغناء ، تنتقل الكاميرا إلى الجمهور ثم تقوم بتكبير الصورة للزوجين المثليين اللذين كانا هناك لرؤيتها مرة أخرى. على الفور تقريبًا ، وقفوا وبدأوا في الغناء بصوت عالٍ ، والتقطوا المكان الذي تراجعت فيه جودي. في النهاية ، ينضم الآخرون إلى الغناء ، ولكن من الواضح أن هذه اللحظة تعني لهم أكثر مما تعني لهم أي شخص آخر في تلك الغرفة. في تلك اللحظة ، تعاطفوا مع ألم جودي ؛ لقد رأوا خاسرة كانت تقاتل مرة أخرى في الحياة واختاروا منحها الدعم الذي شعروا به دائمًا منها.
كان هؤلاء الرجال يسجنون ويعودون لشيء خارج عن سيطرتهم ، وكانت جودي تعرف جيدًا ما يعنيه أن تكون مختلفًا. والأهم من ذلك ، أنها كانت تعرف ما يعنيه العثور على شخص يمكن أن يجعلك تشعر بالراحة في هذا الاختلاف. في اللغة الحديثة ، هذا من شأنه أن يجعل جودي حليفة. لكن في مسرح الفيلم في أواخر الستينيات ، هي التي تنظر إليهم وتقول ، أشعر أن لدي حلفاء. بالتأكيد ، كان الشعور متبادلاً.