فيلم الرعب السحاقي هذا يشبه 'كاري' (لكن مثلي الجنس)

في ضوء القمر ، تأتي اللحظة بعد أربعة عشر دقيقة وخمس وعشرين ثانية من بدء الفيلم. في كارول ، تسع دقائق وخمس وأربعون ثانية. في جبل بروكباك ، ثلاث دقائق. في منبوذ ، سبعه وعشرين. اللحظة التي أشير إليها هي نقطة اللاعودة في الأفلام التي تدور حول الصحوة الجنسية الشاذة. قفل العين بين اثنين من العشاق الممنوع. كل ما يتبع ذلك ، بما في ذلك اصطدام الأجساد الذي يتحدث دائمًا بصوت أعلى من الإنكار اللفظي للشخصية للانجذاب ، هو أمر رهيب وجميل. إذا حبس المشاهد أنفاسه لفترة كافية ، فسيتم مكافأته ببصيص أمل في النهاية. إنه أمر رقيق ويمكن التنبؤ به لدرجة أننا سنكون أشخاصًا أفضل إذا تمكنا من ضبط المنبهات من خلال النبض الثابت للفيلم الروائي الطويل القادم. كان الأطفال الصغار في الشارع يسخرون منا. أنت متوهج ، سيلاحظ زملاؤنا. إنها سينما غريبة ، سنرد.



ولكن لأن هناك الكثير - الكثير! - للعيش بعد هذا الصراع الافتتاحي مع الهوية الجنسية ، فإن نفض الغبار الوجودي له حدود. ومن المفارقات ، أن تقدم الكوير قد هدد قدرة النوع الفرعي على تحزيم لكمة. على الرغم من التحديات الخطيرة الأخرى ، فإننا نخرج أصغر سنًا ، ونستجيب لردود مسرحية أقل من الأحباء - وهذا بالطبع إذا كنا نؤمن بمفاهيمهم غير الكافية عن الجنس والجنس في المقام الأول.

يواكيم ترير ثيلما ، المنافس النرويجي لأفضل فيلم بلغة أجنبية في حفل توزيع جوائز الأوسكار 2018 ، ينقذ الحكاية القادمة من كونها مهددة بالانقراض من خلال تحويلها إلى فيلم رعب. هذا النوع ، مع توتره المتضائل والمتلاشي ، يجسد بشكل جيد قشعريرة وإثارة الحياة الواقعية للرغبة المثلية الأولى. مثل معظم الأفلام القادمة ، يستفيد فيلم ترير الرابع من القلق الذي واجهه الأشخاص المثليون تاريخياً. يؤدي عدم التوافق الديني ، والاستنكار الأسري ، والجاذبية غير المتبادلة ، والإذلال أمام أقرانهم المستقيمين ، إلى إجهاد طالبة جامعية جديدة على أنها غير مؤهلة للإدارة. ردود أفعالها تجاه هذه الضغوط الهادئة مبالغ فيها ، لكن ليس في اتجاه الميلودراما.



ربما تحتوي الصورة على Human Person Interior Design Inoors Room Clothing Sleeve Apparel and Court

لا تقفز Thelma ، على سبيل المثال ، عبر مائدة العشاء مثل شخصية Ellen Muth في Lifetime Original الحقيقة حول جين ؛ إنها لا تطعم شطيرة مفاصل أصابعها بالقوة للشخص الذي وصفها بالسد في منتصف الوجبة. في عالم ثيلما الحديث ، يفضل المتنمرون الملاحظات الخفية المتعالية على المونولوجات المعادية للمثليين. بدلاً من المسرحيات ، تنحرف نحو بشع. مع انجذابها من نفس الجنس إلى الزاوية ، يجب أن يجد جسد ثيلما منفذًا آخر. ترتجف ، وأطلق جسدها شحنة كهربائية مكبوتة. يتفاعل العالم من حولها: تتحطم النوافذ ، ويتحول الماء إلى جليد ، ويختفي الناس. مستقبلها - والعلاقات الصحية التي يمكن أن تأتي معها - معرضة للخطر. إذا كنت تبحث عن فيلم مكثف وموجه للسحاقيات يستكشف الاضطهاد الديني ليحكم عليك حتى النهاية العصيان اطلق سراحه، ثيلما يسلم كل شيء ما عدا اللعاب .



يبدأ الفيلم بمشاهدة شاملة للغابات الثلجية الريفية في النرويج. رجل يحمل بندقية صيد يشق طريقه عبر بحيرة متجمدة مع ابنته الصغيرة ، ثيلما ، التي تراقب سمكة تسبح تحت الجليد. يكتشف غزالًا ، ويصوب بندقيته ويصوبه. ولكن قبل إطلاق النار على الظبي ، كان يوازن بين مزايا إطلاق النار على الطفل بدلاً من ذلك. قبل أن نحصل على إجابات ، مرت عشر سنوات على ذلك.

ربما تحتوي الصورة على Human Person Dance Ballet Dance Pose Leisure و Ballerina

أخيرًا ، بعيدًا بما يكفي عن والديها المسيحيين المتدينين والمفرطين في الحماية لتكون شخصًا خاصًا بها ، تدرك Thelma (Eili Harboe) انجذابها إلى النساء. هي أيضًا ، مثل ليتل وكيفن أو كارول وتريز ، تختبر اللحظة. لكن بدلاً من ميدان أو متجر متعدد الأقسام ، يظهر عملها في قاعة دراسة. أنجا (كايا ويلكينز) ، نظيرة ثيلما الحارة والمباشرة ، تبتسم بحرارة وتجلس بجانبها. فجأة ، بدأت الغرفة ترتجف. اصطدم قتل الغربان بوحشية بزجاج نوافذ المبنى. غارقة في طاقة الاتصال ، تمسكها وتنهار على الأرض.

لا تعرف Thelma ذلك حتى الآن ، لكنها تعاني من نوبات نفسية المنشأ غير الصرع وحالة خشنة من التحريك الذهني. في حالة الرعب ، فإن هذا الأخير هو أحد الأعراض الكلاسيكية للقمع (فقط اسأل ابن عم ثيلما البعيد ، كاري وايت لبريان دي بالما). عندما لاحظت الكاتبة ريتا ماي براون ، أن المثلية هي غضب جميع النساء المتكثفات إلى حد الانفجار في عام 1970 ، لا بد أنها كانت تحذر من شخصية ترير الملقبة.



ربما تحتوي الصورة على Asleep Sleeping Human Person and Patient

مع اشتداد المشاعر بين الفتاتين ، تزداد تشنجات ثيلما. الأكاذيب التي تخبرها لوالديها من أجل العيش تؤدي أيضًا إلى تفاقم حالتها. في أحد أكثر سلاسل الفيلم إثارة ، ترافق ثيلما أنجا المنفردة حديثًا إلى فرقة الباليه النرويجية الوطنية. مبدئيًا ، يمسكون بأيديهم بينما يستمتعون بالأداء. تستشعر ثيلما تشنجًا يلوح في الأفق ، وهي تبذل أقصى ما في وسعها لخنقها ، لكن طاقتها العصبية تستقر في زخرفة صوتية ضخمة معلقة من السقف. نرى التمثال على شكل خادرة تتأرجح وتصدر صريرًا في لقطة واسعة ، مما يهدد بسحق الجمهور. تهرب ثيلما لعدم رغبتها في إلحاق الأذى بأي شخص. عندما تلحق Anja ب Thelma وتقبلها بحماس ، ترد Thelma بالمثل. وإدراكًا منها أن الحياة لديها ما تقدمه أكثر من صلاة ما قبل النوم ، فلا خيار أمامها: يجب أن تتوقف عن الجري وتكتشف ما هو الخطأ معها قبل فوات الأوان.

بحث Thelma ذو المفصل الأبيض عن الإجابات - المليء بتسلسلات CGI المحيرة للعقل ، والمحاضرات في علم الأحياء ، والإجراءات الطبية المثيرة للقلق ، وحرج الشباب البالغين ، ومشاهد الحب التي تصور الثعبان من جنة عدن - أخيرًا لحظة من طفولتها. مجازات الرعب موجودة في كل مكان في هذا. مثل كاري ، استخدم والدا ثيلما الدين والعزلة لإبعاد حالتها المزعجة بدلاً من قبولها. نتيجة لعدم كفاءتهم المتعمدة ، يتعين على بطلتنا أن تتجنب وصمة العار ، وأن تتعلم كيف تحافظ على تفريغها الكهربائي لنفسها ، وأن تتفوق على فصولها الدراسية ، وتكتشف كيفية ممارسة الجنس مع فتاة - كل ذلك في الفصل الدراسي الأول لها.

ربما تحتوي الصورة على ملابس وشورتات ملابس لشخص بشري حافي القدمين

جنبًا إلى جنب مع كاري ، تذكرني رحلة ثيلما لاكتشاف وممارسة قواها بشخصية خارقة أخرى: مورين ، بروتاج كريستين ستيوارت النفسي في فيلم الرعب المثير لـ Olivier Assayas المتسوق الشخصي (2016). تفضل كلتا امرأتين من جيل الألفية ، النحيفات والانعزاليين إلى حدٍ ما ، استشارة التكنولوجيا بدلاً من الطبيب ، وتم إجراء بحث درامي على ويكيبيديا و YouTube أثناء تفكيرهما في دور علم الوراثة في الهدايا المرهقة. لم تأخذ حياة مورين منعطفًا بالنسبة للعراف حتى الموت المفاجئ لأخيها التوأم لويس ؛ بمرور الوقت ، تكتشف ثيلما أن جدتها لأبيها تم إيداعها في مؤسسة بسبب مرض مثل مرضها. بينما من الواضح أن شهوة Thelma لـ Anja هي الدافع لها ، فإن غرابة مورين أقل من قيمتها: على الرغم من ترهل علامة ستيوارت التجارية ، ولامبالاة شخصيتها تجاه صديق بعيد ، وميل شقي للعب الملابس في رئيسها المحظور شانيل ، وأذن لها تشير أغاني ملهى مارلين ديتريش إلى أن السحاق هو مصدر إزعاج شبحي لمورين مثل شقيقها المتوفى.

بالإضافة إلى روابط الدم ، تتغذى مورين وتيلما أيضًا على النساء المشهورات اللواتي شاركن ظروفهن: الفنانة السويدية والصوفية هيلما أف كلينت والمحاربة الفرنسية جوان دارك ، على التوالي. تعكس هذه الاكتشافات اللحظات التي لا تقدر بثمن عندما يواجه شخص غريب الأطوار شخصية تاريخية ذات ميل مشابه - سواء كان بالدوين أو جورجينسن أو فارغاس أو وولف - لأول مرة. كما قالت جانيت موك مؤخرًا عن البحث الرائد الذي أجرته رينا جوسيت حول النساء المتحولات بالألوان في أواخر القرن العشرين ، قابلت أبطالًا خارقين ، وأبطالًا حقيقيين [...] قدمني - وجيلي الذي لم يعيش من خلال أعمال شغب ستونوول ، والتشكيل لحركة LGBTQ وأزمة الإيدز - لجذورنا الراديكالية المقاومة. يجب دائمًا تجنب العبارات الشاملة حول مجتمع الكوير بأكمله ، ولكن إذا كان من الممكن جعل المرء مسؤولًا ، فإن كل واحد منا يمتلك بعض الاختلاف في هذا الفضول الذي لا يلين.



من خلال استعادة فكرة الغرابة والتلاعب بها كاضطراب طبي ، تحفز Thelma هذا الجزء بالذات من خيال الكوير. في حين أن مزيج المصطلحات الدينية والعلمية المستخدمة لتوضيح هذه النقطة يكون أحيانًا عبارة عن ضرب وفشل ، فإن التاريخ حقيقي للغاية. لم يكن الطب الحديث مقتنعًا تمامًا بأننا لم نكن مصابين باضطراب حتى تخلت منظمة الصحة العالمية عن المثلية الجنسية من تصنيف التصنيف الدولي للأمراض في عام 1992. يسمح الرعب لـ Thelma بالعمل مع التاريخ الذي تم التعامل فيه مع الأشخاص المثليين ؛ لا يطلب هذا النوع أبدًا اعتذارًا عن تجاوزات الأمس ، ولكنه قد يسعى للحصول على تعويضات من خلال منح المشاهد بعض الأشباح. في هذه المنطقة الرمادية بين المتعة والفوضى سنجد المكافأة التالية من القصص المخالفة التي تستحق الاستعادة والكتابة والتصوير. إنه لمن الغريب أن تسكن جسدًا كان في يوم من الأيام مرضيًا بقوة وأن تفكر في ما يعنيه ذلك لمستقبل السرد الكوير ، بما في ذلك الحكاية القادمة.

سارة فونسيكا كاتب مقالات وكاتب أفلام من سفوح جبال جورجيا ويعيش في مدينة نيويورك. ظهرت كتاباتها في Bitch Flicks ، كليو: مجلة السينما والنسوية ، IndieWire ، مجلة Posture ، و سليت. إنها تستمتع بوجبة إفطار متوازنة من الأعمال الدرامية التي تقودها النساء ، ودور السينما التجريبية ، وأفلام الحركة الرائجة.