سيغير هذا الفيلم الوثائقي الجديد كيف ترى التمثيل المتحول في هوليوود

إذا كنت متحولًا ، فأنت معتاد على إساءة فهمك وتجاهلك. أنت معتاد على التشكيك في أفكارك وذكرياتك وصواب أفعالك أو خطأها. كل شيء مطروح للنقاش ، حتى هويتك - خاصة عندما تظهر تلك الهوية على الشاشة.



طوال حياتي ، أشعر أنني كنت أحاول شرح فيلم لم يكن موجودًا بعد ، وسيصبح هذا الفيلم الإفصاح: Trans Lives on Screen ، الذي يُعرض لأول مرة على Netflix في 19 يونيو. وبينما كنت أشاهده ، كانت الأفكار من رأسي تظهر خارجي ، في أصوات الأشخاص الذين شاركوها. لم أتوقف عن البكاء.

من إخراج وإنتاج سام فيدر ، إفشاء نظرة شاملة على التمثيل المتحرك على الشاشة من الأيام الأولى للسينما حتى الوقت الحاضر. عند إنشاء فيلم عن التمثيلات المدمرة والمؤلمة في كثير من الأحيان للأشخاص المتحولين جنسياً التي أنشأها مديرو وكتاب رابطة الدول المستقلة ، اتخذ فيدر خيارًا لإعطاء الأولوية لذكريات وخبرات وملاحظات فريق الممثلين والمتحولين جنسيًا والنشطاء وصانعي الأفلام والعلماء أثناء اختيارهم بصرف النظر عما جعل أفلام رهاب المتحولين جنسياً الأولاد لا يبكون و لعبة البكاء تلوح في الأفق بشكل كبير في الذاكرة الثقافية. من القتلة الذين يرتدون ملابس متقاطعة من هيتشكوك إلى البرامج التلفزيونية الصماء مثل رفاقا حضن و إفشاء يأخذ كل شيء بوضوح عاطفي مدمر.



تاريخ الفيلم نفسه عابر ، بصفته باحثًا في دراسات المتحولين جنسيًا سوزان سترايكر يوضح: بينما كان صانعو الأفلام الأوائل في هوليوود يكافحون من أجل إنشاء لغة سرد للقصص المرئية ، وجدوا موضوعات مرئية بشكل مذهل: رجال ونساء يتبادلون الأجزاء في كوميديا ​​تشابلن المبكرة ، وفيما بعد حول فكرة تحويل الأجسام على أنها خداع وتحريفات من الفصل الثالث في الأفلام مثل يرتدي لقتل و صمت الحملان .



بمعنى ما ، ابتكرت هوليوود فكرة أننا ، كأشخاص متحولين ، لدينا عن أنفسنا قبل أن نحصل على فرصة لمعرفة من وماذا نحن. يتم إحضار هذا إلى حالة مفجعة من خلال سلسلة من المقابلات تتخللها لحظات حاسمة في التمثيل العابر في الفيلم. تنعكس شخصيات بارزة مثل الممثلة لافيرن كوكس ، والمخرجة ليلي واتشوسكي ، والممثل ماركيز فيلسون على الأفلام الأولى التي شاهدوها بشخصيات عابرة علنية ، من احد الاولاد ل حياتي باللون الوردي - الأفلام التي غالبًا ما تحمل إرثًا مؤلمًا للأشخاص المتحولين جنسيًا. ماذا إفشاء يفعل ما تفعله أفضل الأفلام الوثائقية: إنه يعتمد على أسلاف مهمين (انظر: خزانة السليلويد ) لرواية قصة لا يمكن روايتها بأي وسيلة أخرى. كما قال المنتج آمي شولدر ، هذا فيلم لا يمكن أن يكون غير مرئي.

إنه أيضًا فيلم يجب أن يشاهده أكبر عدد ممكن من الناس إذا أردنا الاستمرار في القتال من أجل عالم لا ينظر إلى المتحولين جنسيًا على أنهم وحوش ومفترسون وأشرار سينمائيون. أدناه ، تحدثت مع شولدر وفيدر عن رحلتهم الطويلة لصنع الفيلم. شيء واحد مؤكد: إفشاء هي فقط البداية.

أردت أن أمنح الأشخاص العابرين وغير المتحولين سياقًا أكبر لفهم هذه التغييرات في ثقافتنا وتاريخنا وكيف وصلنا إلى هذه النقطة من الرؤية ، مع الأخذ في الاعتبار أن الرؤية ليست الهدف. إنها وسيلة لتحقيق غاية '.



لنتحدث عن كيفية تصورك لهذا الفيلم لأول مرة.

ريشة: نعلم جميعًا أن النظر إلى الماضي يساعدنا على فهم الحاضر والتخطيط بشكل أفضل للمستقبل. هناك فيلمان وثائقيان غيرا بالفعل علاقتي بوسائل الإعلام وفهم ثقافة البوب: فيلم Vito Russo خزانة السليلويد ، حول تاريخ تمثيل المثليين والمثليات في الأفلام ، ومارلون ريجز مفاهيم عرقية حول تاريخ التمثيل الأسود في الفيلم. كنت أرغب دائمًا في رؤية هذا التاريخ للأشخاص المتحولين جنسيًا ، بنفس عمق النقد والتحليل والفوارق الدقيقة.

لقد وجدت نفسي في عام 2014 وكانت الرؤية العابرة تزداد. كان المجتمع السائد يتحدث عنا أكثر من أي وقت مضى. لأننا رأينا أيضًا مرارًا وتكرارًا أنه عندما يتم وضع مجتمع مهمش في دائرة الضوء ، يترتب على ذلك رد فعل عنيف. أردت أن أمنح الأشخاص العابرين وغير المتحولين سياقًا أكبر لفهم هذه التغييرات في ثقافتنا وتاريخنا وكيف وصلنا إلى هذه النقطة من الرؤية ، مع الأخذ في الاعتبار أن الرؤية ليست الهدف. إنها وسيلة لتحقيق غاية. شعرت أن هذه القصة تحتوي على ما هو أكثر مما كان الجمهور يراه ويتحدث عنه. جزء كبير من تلك القصة هو مفارقة الظهور: كيف نحسب حساب هذا الاحتفال العام بزيادة الظهور بينما نحسب حساب زيادة العنف الاجتماعي والتشريعي؟ كانت هذه حقا نقطة البداية.

مع خزانة السليلويد و مفاهيم عرقية ، لقد درست حقًا كيفية صنعها وتحدثت مع بعض الأشخاص الذين ساعدوا في صنعها. كلاهما يعتمد على الكتب. كنت مثل ، حسنًا ، أين الكتاب عن تاريخ التمثيل العابر؟ لكن لم يكن هناك كتاب. الشعور بالتوتر حقًا بشأن إنشاء القصة ومعرفة أن توثيق تاريخنا أمر محفوف بالمخاطر من الناحية الأخلاقية ، كانت الخطوة الأولى هي إجراء مقابلات بحثية مع الأشخاص المتحولين الذين عملوا على جانب واحد من الكاميرا أو في الجانب الآخر - جمع والتحدث عن كل الذكريات التي لقد عاش الأشخاص المتحولين طوال حياتهم وما هي ذكرياتهم عن التمثيل العابر. من البحث إلى التوزيع ، تتركز بالكامل الأصوات ووجهات النظر والذكريات.

هل وجدت أنه من الأسهل الحصول على تمويل واهتمام بهذا المشروع بعد عام 2014؟



ريشة: كان عام 2014 عندما بدأت السفر مع فيلمي الثاني ، والذي كان كيت بورنشتاين هي خطر شاذ وممتع . في العرض العالمي الأول لهذا الفيلم ، استخدم مهرجان أفلام الكوير الذي كان يعرض لأول مرة اسمي الميت. عندما رأيت أنه تم استخدام اسمي الخاطئ ، شعرت بالانزعاج الشديد لأسباب عديدة ، وليس فقط لأسباب عابرة. ولن يغيروها! في مهرجان سينمائي غريب! اضطررت إلى [الانتقال إلى وسائل التواصل الاجتماعي وإحداث بعض الضوضاء] لتغييرها أخيرًا. في مهرجانات الأفلام الكويرية ، لم تكن هناك حمامات شعرت بالراحة عند استخدامها. أتذكر أنني اضطررت إلى أن أكون في قبو بدون قفل عليه واضطررت إلى التبول وإغلاق الباب في نفس الوقت. أعتقد أنني حصلت ، حتى عام 2014 ، على منحة واحدة لجميع الأفلام التي صنعتها في ذلك الوقت. خلال الأشهر القليلة الماضية ، قبل توقيعنا مع Netflix ، كان الكثير من التعليقات التي سنحصل عليها عندما نتسوق في الفيلم: أوه ، لدينا بالفعل فيلم متحرك. لسنا بحاجة لآخر.

كتف: أعتقد أن الاختلاف بين ما قبل 2014 وما بعده هو أن الممولين والمنافذ كانت مهتمة بدعم مشروع واحد من هذا النوع ، وكنا نتنافس ضد كل مشروع آخر عبر أو مشروع LGBTQ +. بمجرد أن يكون لدينا شيء نعرضه ، أصبح من الواضح لبعض الممولين الأذكياء أن هذا سيكون مميزًا وأنه سيغير اللعبة. بمجرد أن ترى هذه المادة ، لا يمكنك أن تتجاهلها ، خاصة عندما تراها على هذا المستوى البشري لأنك تراها من خلال عيون الممثلين. بمجرد الدخول في هذه التجربة ، يمكن أن يكون لها حقًا نوع التغيير الذي نأمله.

هوليوود حيث تكمن الذاكرة الجماعية. بالنسبة لـ 80٪ من الأشخاص الذين يقولون إنهم لا يعرفون شخصًا متحولًا (على الأقل في أمريكا الشمالية) ، فإن الأشخاص المتحولين الوحيدون الذين يتواصلون معهم هم أولئك الذين يرونهم في الفيلم والتلفزيون. لذلك أصبح من الواضح جدًا أن ذلك يجب أن يكون نقطة البداية.

كيف توصلت إلى الهيكل غير الزمني تمامًا؟

ريشة: كان هناك الكثير من المحاور التي صادفناها أثناء جمعنا للمواد. عندما نظرنا إلى المقابلات ، أردنا حقًا أن نرى هذه المحاور تتقاطع وتبني على بعضها البعض. في الوقت نفسه ، فإن الطريقة التي تعمل بها ذاكرتنا ليست بالضرورة ترتيبًا زمنيًا. استخدمنا الطريقة التي تعمل بها ذاكرتنا كنموذج في سرد ​​القصة. هناك الكثير من القيمة في سرد ​​الأشياء بالترتيب الزمني ، لكنني لم أعتقد أنها ستكون الطريقة الأكثر جاذبية لرواية هذه القصة. فيلمنا يرتكز على قصص شخصية.

هل كان هناك أي شيء كنت تتمنى أن تفعله بشكل مختلف أو تم تعديله بشكل مختلف؟

ريشة: أحب أن ألتقي بأي شخص مبدع يشعر أن قطعة العمل هي بالضبط ما يريده أن يكون. نحن جميعًا نتجول ، وذكرياتنا موجودة بداخلنا ، [و] الماضي والحاضر والمستقبل موجودون في داخلنا في نفس الوقت. أعتقد أننا تعرضنا لجرح في وقت ما دام ثلاث ساعات. هناك الكثير من المواد التي أردنا تضمينها. هناك الكثير الذي أردناه ولم نتمكن من الحصول عليه. لم نتطرق إلى الأشخاص المتحولين جنسياً المعوقين على الإطلاق ؛ هناك الكثير لتغطيته. لا أطيق الانتظار لأرى كيف يعرض الناس هذه القصص في المستقبل.

ما الذي جعلك تختار التركيز على الأفلام الأمريكية؟

ريشة: عندما بدأنا هذا ، كنا مثل ، فلنتحدث عن جميع الوسائط! كان هذا هو العالم الذي أعرفه ، خاصة بصفتي صانع أفلام مستقل. وبعد ذلك ، كما أجريت هذه المقابلات ، كانت هوليوود هي التي ظهرت مرارًا وتكرارًا. هوليوود حيث تكمن الذاكرة الجماعية. بالنسبة لـ 80٪ من الأشخاص الذين يقولون إنهم لا يعرفون شخصًا متحولًا (على الأقل في أمريكا الشمالية) ، فإن الأشخاص المتحولين الوحيدون الذين يتواصلون معهم هم أولئك الذين يرونهم في الفيلم والتلفزيون. لذلك أصبح من الواضح جدًا أن ذلك يجب أن يكون نقطة البداية. اضطررت إلى قضاء ثلاث سنوات في متابعة الأفلام والتلفزيون السائدة التي ابتعدت عنها لأنني وجدت الأمر مؤلمًا ومزعجًا للغاية. نود إنشاء سلسلة docu يمكنها استكشاف هذا المحتوى بعدة طرق أخرى ، وأود أن أرى الأشخاص يقومون بذلك.

تم اختصار المقابلة وتحريرها من أجل الوضوح.