يُظهر أحدث عمل لفنان غريب الأطوار هذا الرابط المعقد للفن العام إلى التحسين

في البداية ، من الصعب معرفة السبب إيه كيه بيرنز موجودة في كليفلاند بولاية أوهايو ، حيث قامت بعمل أول تركيب فني عام لها على الإطلاق. لدى بيرنز مستوى معين من القلق بشأن التواجد هنا - ليس بالضرورة لأنها غير مرتاحة كامرأة شاذة في الغرب الأوسط ، ولكن أكثر لأن المهمة تجعلها تتعامل مع علاقات عملها مع التحسين والمانحين الماليين الكبار الذين يدعمون الفن العام في هذا البلد .



تردد بيرنز لكنه قبل في النهاية دعوة من فرونت إنترناشونال: ترينالي كليفلاند للفن المعاصر لتصور عمل عام جديد يمكن أن يعلق على قضايا التحسين المستمر التي ابتليت بها أفقر أحياء مدينة أوهايو. وبشكل أكثر تحديدًا ، كلف FRONT بيرنز بصنع قطعة تتناول تاريخ منطقة صغيرة تسمى Hingetown ، والتي تحولت بسرعة في العشرين عامًا الماضية من حي للطبقة العاملة مع مشهد نابض بالحياة للحياة الليلية للمثليين إلى واحد من أكثر الأماكن العصرية في كليفلاند للعيش . مجرد إلقاء نظرة على الحي موقع الويب الخاص بنا : قهوته لذيذة بشكل لا يصدق ومتحفها الفني هو ركلة الحمار.

تعتبر قصة أول منحوتة عامة لبيرنز مثيرة للجدل لأن العمل يتطرق إلى الكيفية التي أدى بها التحسين إلى محو الكوير في الحي. إنها أيضًا قصة عن التلاعب ، قصة توضح مدى ضعف الفنانين أمام النزوات المالية للمؤسسات الثقافية التي غالبًا ما تستفيد من علاماتها التجارية الأخلاقية.



يتبع تاريخ Hingetown سردًا مشتركًا للتحسين. Hingetown نفسها لم تكن موجودة في الواقع. كان هذا الاسم عبارة عن حيلة تسويقية تم إنشاؤها في عام 2013 ، وهو تمرين لتغيير العلامة التجارية لجذب المستثمرين العقاريين إلى موقع غير مرغوب فيه بخلاف ذلك تم بناؤه جنبًا إلى جنب مع طريق سريع مكون من ستة حارات ومشروع سكني يسمى Striebinger Block ، يقع بين منطقة المستودعات في كليفلاند ومنطقة السوق وجوردون مربع. بالنسبة للزوار ، لا بد أن هذا الحي بدا مذلًا وفاقدًا. يتحدث الى فانيتي فير للحصول على لمحة عن الحي في أكتوبر 2015 ، وصف فريد بيدويل ، اللاعب الرئيسي في إعادة تطوير هينج تاون الذي انتقل لأول مرة إلى المنطقة بعد أن جمع ثروته في الإعلانات ، انتقالها من حي فقير إلى شيء ما: هذا المكان ، الذي لم يكن مكانًا ، الزاوية السامة ، أصبحت وجهة. قبل عام كامل من تعليق بيدويل ، أطلق ضابطان النار إصلاح الأرز قتلى فقط على بعد مبان قليلة إلى الغرب من الحي.



من المؤكد أن سكان هينجتاون السابقين قد يختلفون. الكتابة ل مجلة الحزام ، جريجور ماتسون ، أستاذ علم الاجتماع في كلية أوبرلين ، يصف كيف أن التحسين يمحو التداخل بين الأشخاص المثليين ومجتمعات الطبقة العاملة: إذا كان Striebinger Block 'ركنًا من أركان الفقر' ، فذلك لأن كليفلاند فقراء أيضًا. إذا وقفنا في القرعة التي وصفها المحققون بأنها 'أسنان مفقودة' ، فإنها تعكس أجسادنا. على الرغم من إلقاء اللوم في بعض الأحيان على بدء دورة التحسين من خلال جذب الفنانين (وفيما بعد التقنيين والمصرفيين) إلى المناطق منخفضة الدخل ، إلا أن الأشخاص المثليين هم في الغالب جزء من تلك الأقليات الضعيفة المعرضة للخطر.

كفنان ، كان على بيرنز التفكير في التحسين لفترة طويلة. في عام 2013 ، نقلت الاستوديو الخاص بها من Industry City ، في بروكلين ، إلى Maspeth ، Queens. ليس هناك حافلة أو مترو أنفاق إلى الاستوديو. لا يوجد قطار. لا بقالة. لقد أخبرتني بنصف ابتسامة بينما كنا نقف في الاستوديو الخاص بها نناقش مشروعها القادم لـ FRONT ، الأمر كله غير جذاب للغاية للتحديث. بالطبع ، هذه الحقائق ، جنبًا إلى جنب مع وصول الفنانين ، تجعل المنطقة جاهزة للتحسين ، ولم يكن Maspeth استثناءً في السنوات الأخيرة. في كل مرة أضطر فيها إلى نقل الاستوديو أو المنزل لأكون قادرًا على تحمل تكاليف كوني فنانًا ، أحاول أن أكون واعيًا قدر الإمكان بالمكان الذي أضع فيه نفسي لأنني أعلم أنه سيؤثر على بيئتي.

في الأصل من بلدة ساحلية في كاليفورنيا خارج سانتا كروز ، انتقل بيرنز إلى أوكلاند في عام 1998 بعد دراسة التصميم الجرافيكي في RISD. في النهاية ، وجدت نفسها تشارك في إدارة معرض هناك. ولكن عندما زارت حيها القديم بعد سنوات من انتقالها أخيرًا إلى نيويورك في عام 2003 ، لاحظت تحولًا سريعًا في المنطقة من مساحة غير مأهولة إلى حد ما إلى منطقة تسوق تتناثر فيها صالات العرض. هناك اعتراف لاذع بأن معرضها ربما يكون قد أحدث مثل هذا التغيير الكبير في المنطقة. يُعلم هذا الدرس عمل بيرنز مع Hingetown ، وكيف ترى ثقافة الكوير ضمن سرد التحسين. لا أعتقد أن ثقافة المثليين كانت شيئًا غيّر الجوار - فقد كانت نوادي المثليين تعيش جنبًا إلى جنب مع الاقتصادات المهمشة الأخرى ، مثل الدعارة والمخدرات ، كما أوضحت. أعتقد أن إدخال الفنون قد خلق مساحة حيث انجذب الآخرون إلى الحي ، باحثين عن الثقافة. حتى لو كانت الثقافة الممثلة هي ثقافة الهيئات المهمشة - فقد ادعت المتاحف والمنظمات الفنية وجود أرضية ثقافية عالية جعلت الثقافات والاقتصادات الموجودة سابقًا غير متوافقة مع التدفق الجديد للزوار.



يجسد FRONT Triennial هذه العلاقة الحادة أحيانًا بين الفن والتحسين في Hingetown. الشخص نفسه الذي وصف الحي القديم بالركن السام هو أيضًا مؤسس FRONT ومديرها التنفيذي ، فريد بيدويل ، الذي انتقل إلى كليفلاند مع زوجته بعد 35 عامًا من العمل المربح في مجال الإعلان والتسويق في أكرون. أنشأ مؤسسة بيدويل في عام 2011 ، واشترى لاحقًا محطة تحويل قديمة وحولها إلى مساحة للفن المعاصر في عام 2013 ، حيث يمكنه دعم الفنانين المحليين وعرض مجموعته من التصوير الفوتوغرافي. كان هذا هو نفس العام الذي تم فيه إعادة تسمية الحي هينجتاون. بعد أربع سنوات ، اكتسبت Hingetown أول علامة تاريخية في أوهايو تكريمًا لدورها في حركة الحقوق المدنية LGBTQ + باعتبارها المساحة النادرة التي تلبي احتياجات المجتمع المثلي من خلال الحانات والنوادي.

تعال إلى منتصف شهر يوليو ، سيتعين على FRONT الرد على دورها في تجاوز التاريخ الغريب للماضي مع Hingetown اللامعة الألفي في المستقبل. في الأصل ، طلبت FRONT من بيرنز إحضارها غير معروفة غير معروفة بالثلاثي من الأسوار. استفاد هذا العمل من خطاب دونالد رامسفيلد السيئ السمعة حيث استغل غموض المجهول لإثارة الخوف أثناء الحرب على الإرهاب. ومع ذلك ، قررت بيرنز أثناء السفر إلى هينج تاون عدم إحضار عملها القديم إلى كليفلاند. قالت إن التجول في الحي ومراقبة المواقع قيد الإنشاء ، لاحظت أن معظمها مقفل بسياج من سلسلة. أصبحت تلك الأسوار مصدر إلهام لعملها العام ، الذي تعامل بوحشية مع الأسوار كتعليق على كيف يمكن أن يختفي التحسين الطبقي الأجساد - خاصة الأجسام الغريبة - من التاريخ المحلي. يشرح بيرنز ، كنت أقرأ كثيرًا من كتابات جين جاكوبس. لكن ذلك لم يوصلني إلى اللغة أو القرار الذي أردته ، والذي كان أكثر شاعرية. في إحباطي ، أردت فقط أن أسحق السياج اللعين. الذي تبين هو الشعرية التي كنت أبحث عنها.

المطرود عبارة عن سياج ربط سلسلة مطلي بالتشوه ومطلي بـ ChromaFlair طوره بيرنز لترينالي FRONT. يشبه السياج المكدوم ، الملتوي إلى شكل لا يمكن تصوره ، ورقة مجعدة ألقيت في سلة مهملات مثل فكرة مهملة. يقف العمل مثل فجوة ، تصبح مساحتها الداخلية السلبية صورة ظلية تنذر بالخطر للسكان المحليين الذين حان وقتهم في الحي أثناء التحسين. يشجع الوجود المتناقض للاختفاء المشاهد على التفكير في اختفاء مجتمع Hingetown's queer في السنوات الأخيرة. ولكن غالبًا ما تُستخدم الأسوار أيضًا في تجريم أجساد الأشخاص أو تشكيل الحدود أو تحديد الأماكن العامة من الفضاء الخاص. نظرًا للمنطقة التي تشهد إعادة تطوير سريعة ، يتساءل عمل بيرنز عن كيفية معاملة سكان الحي السابقين في Hingetown الجديدة.

في الأصل ، تصور بيرنز سلسلة من الأسوار المنتشرة في أنحاء هينج تاون ، واقفة في القطع المحددة لإعادة التطوير والبناء. بدلاً من ذلك ، لديها تمثال واحد فقط معروض بتحد أمام محطة ترانسفورمر في بيدويل. بعد تسعة أشهر من التنظير والتجريب ، أبلغت FRONT بيرنز بأنها لن تتلقى التمويل الذي طلبته في البداية. لذلك ، لن يكون لديها ما يكفي من الأموال لبناء مواقع متعددة للعمل الفني ، وبشكل افتراضي ، لا تحصل على أي عمولة لأن الأموال لم يتم تخصيصها بشكل منفصل أبدًا لدفع رسوم للفنان.



أوضح الفنان أنه يمكنني بيع العمل ، لكن ليس لدي سجل لبيع المنحوتات العامة الكبيرة. هذه قاعدة جامع خاصة جدًا. هذا لن يحدث بين عشية وضحاها. في النهاية ، بعد الدفع لإنشاء العمل ، سيكون هناك القليل جدًا من التعويض لبيرنز ، وهو الوضع الذي وصفته بأنه شائع جدًا.

ردًا على الموقف في Hingetown ، اعترف بيدويل بالقضايا المحيطة بوجود الجبهة في منطقة مُحدثة ، لكنه تجنب معالجة رفض طلب بيرنز للحصول على التمويل الكامل: من الصحيح أن نقول إن محطة Transformer قد وضعت الأساس لتحول Hingetown الذي يُنظر إليه عمومًا على أنه كن إيجابيا من قبل المجتمع. يسعدنا أن منحوتة AK Burns تعترف بتاريخ الحي والتغييرات التي حدثت هنا ، مما خلق مناقشة حيوية حول Hingetown.

إن المفارقة المتمثلة في إحجام FRONT عن تعويض فنان مثلي الجنس بشكل مناسب عن منحوتة تواجه عملية ترسيخ محفزة للمثليين يحفزها المدير التنفيذي لثلاث سنوات لا تضيع على بيرنز. عضو مؤسس مع فنان الوسائط المتعددة أ. ل. شتاينر وفنان الأداء K8 هاردي الراتب (الفنانون العاملون والاقتصاد الأعظم) ، أمضت معظم حياتها المهنية تناضل من أجل مساواة اقتصادية أفضل بين الفنانين والمؤسسات.



في حين أن هناك مشاكل في نظام المعرض ، إلا أن هناك هيكلًا اقتصاديًا له. تكمن المشكلة في وجود الكثير من الفنانين بشكل أساسي ضمن الهيكل غير الربحي ، والذي يشمل كل شيء من المساحات الصغيرة التي يديرها الفنان إلى المتاحف. يقول بيرنز إنه ليس لديها هيكل اقتصادي متسق. هناك كل هذه الأموال تتنقل ، لكنها تتركز في مجموعة من الفنانين بنسبة 1٪. كيف يفترض أن يحافظ أي مجتمع على نفسه بهذه الطريقة؟

قد تعتقد أن بيرنز يمكن أن تعد نفسها في نسبة الـ 1٪ المحظوظة ، في ضوء سيرتها الذاتية. حصل بيرنز على زمالة رادكليف المرموقة من جامعة هارفارد ، وقد عرض أعماله دوليًا في أماكن مثل Tate Modern في لندن ومتحف الفن الحديث في نيويورك. كما شاركت في التحرير راندي ، وهي مجلة سنوية للفنون النسوية وساعدت في صياغة معلم WAGE بيان نسائي . لكن إحجام FRONT Triennial عن تلبية سعر بيرنز يوضح كيف أن الفنانات المثليات لا يزالن يتم التقليل من قيمتهن من خلال نظام يميل في الغالب إلى الرجال بشكل مستقيم. حتى مع وجود تاريخ من النضال من أجل العدالة الاقتصادية للفنانين ، فإن شخصًا مثل بيرنز يتم خصمه بسهولة مثل المناطق المحيطة الفقيرة في هينجتاون.

هناك روح الدعابة الخاصة في الرؤية المطرود الجلوس خارج محطة محول بيدويل. نصف محقق ويشبه القمامة المهملة ، يقدم عمل بيرنز لكليفلاند إشعارًا مشابهًا لإشعار كارا ووكر دقة خدمت ويليامزبرغ مرة أخرى في عام 2014 عندما قامت بتركيب أبو الهول السكر المبيض الذي يشبه امرأة سوداء عارية في مصنع دومينو للسكر القديم المقرر هدمه وإعادة تطويره. مثل ووكر ، التي ربطت إحياء بروكلين بتحويل الأجساد السوداء إلى سلعة ، تمدح بيرنز حيًا غريبًا قديمًا بفنها. ومع ذلك ، هناك مستوى آخر من السخرية هنا المطرود ستجذب الانتباه والسياحة التي قد تزيد من تطوير هينج تاون.

الأمر الذي يصل إلى السؤال الأكبر حول سبب موافقة بيرنز على القدوم إلى كليفلاند في المقام الأول. ربما من خلال العمل مع FRONT Triennial لتطوير معرضهم الافتتاحي ، يمكنها إنشاء شيء أخلاقي ومسؤول. ربما يمكن للمُحَسنين التعرف على بصمتهم على مجتمع النازحين وإيجاد طريق نحو التنمية التي لا تترك أجسادًا أخرى في أعقابها. شخص ما يجب أن يصنع الفن. إذا لم تكن هي ، فمن غيرها؟ لسوء الحظ ، يبدو أن FRONT لم تمنح الفرصة لأصحاب Hingetown الأصليين ليكونوا أفضل دعاة لأنفسهم.

يرى بيرنز أنها معركة مستمرة. أنا جزء من سلالة من مثليات غريب الأطوار ينفعلون بدرجة كافية لفعل شيء ما. لدينا تاريخ من هذا. إنها حقًا وظيفتنا.