قصص الرعب العابرة وخوف المجتمع من الجسد الترانسفيلي

في قصة رعب فتاة مراهقة صغيرة تشعر وكأنها من المفترض أن تكون فتى. ترتدي ملابس فضفاضة لإخفاء منحنياتها الجديدة ؛ يتدلى شعرها خشنًا وغير مغسول حول وجهها ، ولم تقم بوضع الماكياج عليه ؛ مشيتها محرجة ، متثاقلة ، غير أنثوية. هذه الفتاة ليس لديها أصدقاء ولا يمكنها التماهي مع أقرانها الذين لا تشاركهم الاهتمامات. هي وحيدة باستثناء عائلتها الذين يحاولون يائساً إنقاذها.



هذه قصة رويت مرتين هذا العام بأشكال مختلفة. إنها الحكاية الرئيسية لميزة جيسي سينغال المثير للجدل 'عندما يقول الأطفال إنهم عابرون' ، والتي غطت عدد يوليو / أغسطس من ذي أتلانتيك وتم إصدارها في الوقت المناسب لشهر برايد في يونيو. يبدأ أيضًا وراثي ، أول فيلم روائي طويل للمخرج آري أستر - فيلم رعب مفزع عن عبادة شيطانية مع عائلة نووية أمريكية في قبضتها. تشترك القصص في فرضية ، لكنها تنتهي بشكل مختلف. في حساب Singal ، يتم إنقاذ الفتاة ، كلير ، عندما يسجلها والداها للعلاج ، ويسحبانها من الوصول إلى YouTube ، ويوجهونها لإدراك أن الفتيات يمكنهن الاستمتاع بقصات الشعر القصيرة وأنهن ما زلن فتيات. تصل نسخة أستر من الحكاية إلى النتيجة 'المأساوية' التي توحي بها سينغال - إنها تنتهي بمرحلة انتقالية. الفتاة تصبح ولدا.

لطالما أثبت القلق بشأن الأنوثة أنه وقود قوي لقصص الرعب. إنها قوى وطارد الأرواح الشريرة ، حيث يمتلك شيطان ذكر جسد فتاة صغيرة ويحولها إلى طفل سطل قمامة يلعن نفسه ويلوي نفسه. في طفل روزماري ، تحمل المرأة ، ولكن ليس من الطفل البشري الذي تريده ؛ إنها مضيفة لابن الشيطان ، واستشعارًا لذلك ، تقاوم عن طريق قص شعرها من شعرها الصغير إلى عابث صبيانية شديدة - وهي نظرة يكرهها زوجها المتواطئ بصوت عالٍ. تدخل هذه الأفلام القوة الشيطانية في سن البلوغ والحمل ، على التوالي ، وتحويل فترات التغيير الهرموني إلى قصص تسلل شيطاني. يستخدمون ، في الاتجاه المعاكس ، الصيغة المستخدمة من قبل صمت الحملان و مريضة نفسيا : أحد الجنسين ملتف إلى آخر يخلق وحشًا.



معظم قصص الرعب العابرة حتى الآن أثار الخوف من المتحولين جنسيا: بافالو بيل يفترس الفتيات الصغيرات لسرقة جلدهن ، ونورمان بيتس يجسد والدته عندما يقتل. في عالم السياسة ، تستحضر النسويات الراديكاليات العابرات للاستبعاد (TERFs) ومروجو الخوف اليمينيون المتطرفون صورة القضيب الوحشي المفترس شريط الأشخاص transfeminine من حمامات النساء والملاجئ. حتى قصة غلاف Singal ، كان عدد قليل من الأمثال السائدة قد عبروا عن خوفهم من transasculine ، وهو حاصل من السكان العابرين الذي يبدو أقل إثارة ويسهل تجاهله. لكن لا يزال التناسل الذكوري يعد انتهاكًا للجنس ، ولأن هذا الانتهاك غالبًا ما يتعلق بأشخاص لديهم أرحام قد ينجبون أطفالًا ، فإنه يثير نكهة الرعب الخاصة به المتخفية في صورة قلق متعالي.



يلمح عنوان قصة Singal إلى أنها تدور حول الأطفال المتحولين بشكل عام ، لكنه يركز بالكامل على الأطفال المتحولون إلى الذكورة: الشباب الذين تم تعيينهم إناثًا عند الولادة ولكنهم واجهوا درجات من الاحتكاك الشخصي مع الملصق. مثل العديد من الأشخاص المتوافقين مع النوع الاجتماعي ، فهو قلق من أن الانتقال قد يكون الآن سهلًا للغاية ؛ أن بعض الأطفال يخلطون بين الاكتئاب والقلق والقمع الأبوي وبين اضطراب الهوية الجندري السريري. 'أين هو الخط الفاصل بين عدم' الشعور كفتاة 'لأن المجتمع يجعل ذلك صعبًا يكون فتاة وتحتاج إلى هرمونات للتخفيف من خلل النطق التي لن تختفي لولا ذلك؟ يسأل ، تربيع 'الشعور وكأنه' بعيدًا في اقتباسات مخيفة كما لو أن التجربة الذاتية للجنس كانت لغزًا شنيعًا وغير شفاف. في سطر كاشفي بشكل خاص ، كتب سينغال أن 'الأطفال الذين يتعاطون حاصرات البلوغ ثم الهرمونات عبر الجنس قد لا يكونون قادرين على إنجاب أطفال بيولوجيين' ، كما لو أن حياة طفل المستقبل النظري مهمة تمامًا مثل حياة الطفل. طفل محتمل العابر (ولكن بالتأكيد على قيد الحياة).

على الرغم من أنها أقل إثارة للخوف من الاثنين ، وراثي يلعب على نفس المخاوف التي تثيرها ميزة Singal. شرير الفيلم تشارلي يفقد جدتها في بداية الفيلم. بعد الجنازة ، قامت والدتها آني بفحصها. تمتم تشارلي ، مشيرًا إلى جدتها المتوفاة: `` لقد أرادت أن أكون صبيًا. لكن آني ترد كما لو أنها سمعت شيئًا آخر - شيء مثل ' أنا تريد أن تكون صبيا. تقول آني: 'كما تعلم ، كنت الفتاة المسترجلة عندما كنت أكبر'. 'كرهت الفساتين والدمى والوردي.' وانظر إلي الآن ، يذهب التضمين ، امرأة وأم للتمهيد . ثم يرد تشارلي كما لو أنه تم التخلي عنها للتو: 'من الذي سيعتني بي؟'

لا نرى أبدًا تشارلي تتفاعل مع جدتها ، لذلك لم نكتشف أبدًا سبب شعورها وكأنها من المفترض أن تكون صبيًا. لكن أداء ميلي شابيرو في دور تشارلي يضفي على الشخصية رثاءً عميقًا ، وينقل بوضوح أنها تشعر بالغربة عن جسدها ، ويرجع ذلك جزئيًا إلى قائمة غير محددة من الأمراض التي تتضمن حساسية قاتلة من الجوز. إنها تخلط ، وتتجنب ملامسة العين ، وتخرج الدمى من القمامة ، ولديها عادة النقر على لسانها حتى في منتصف الجنازة. عندما يسحبها شقيقها الأكبر بيتر على مضض إلى حفلة لأن آني تعتقد أنها يجب أن تكون اجتماعيًا ، تبرز بشكل صارخ في التجمع: فتاة غير مريحة تبلغ من العمر 13 عامًا ترتدي هوديًا برتقاليًا بطول الركبة ، وتتشبث بأخيها لأنها لا تفعل ذلك. لا أعرف ماذا أفعل. يريد بيتر أن يدخن الحشيش مع سحقه ، ويأمرها بتناول قطعة من كعكة الشوكولاتة في المطبخ. الكعكة بها جوز. ينغلق حلق تشارلي ، وتقاطع شقيقها في منتصف شق كبير بونغ لطلب المساعدة. يندفع بها إلى السيارة ، ويسرع على طول الطريق السريع إلى المستشفى ، وينحرف لتجنب جثة الظبية ، ويقطع رأس أخته على عمود الهاتف بينما تميل من النافذة للهواء. ربما يأمل بيتر في أن يكون الأمر برمته كابوسًا ، حيث يقود سيارته إلى المنزل ، وينام ، ويستيقظ في الصباح على عواء والدته من حزن الحجاب الحاجز. تنتقل الكاميرا من وجه بيتر البائس إلى لقطة لا تمحى لرأس تشارلي المقطوع المليء بالنمل.



بعد عدد قليل من معايير أفلام الرعب - المطاردة ، تسلسل الأحلام ، الممتلكات ، جلسات تحضير الأرواح - تم الكشف عن أن تشارلي هي في الواقع بايمون ، ثامن ملوك الجحيم ، وأن قطع رأسها كان طقوسًا مقررة لفقدانها من جسدها ، وليس حادثًا. بمساعدة الطائفة ، تطارد شقيقها حتى يصبح ضعيفًا بدرجة كافية ليتم احتوائه ، ثم تدخله. تشارلي ، في جسد بيتر ، يطرق لسانه. ينتقل إلى منزل الشجرة الخاص به ، حيث تنتظر طائفته تتويجه. يقول أحد قادة الطائفة: 'تشارلي ، أنت بخير الآن'. 'لقد صححنا أول جسد أنثوي وأعطينا هذا المضيف الذكر السليم'. تشارلي ، الذي يلعب دوره الآن أليكس وولف ، ينظر إلى ما وراء الكاميرا مباشرة ، وفمها يتأرجح قليلاً. لا يبدو خائفا. إذا كان هناك أي شيء ، يبدو لأول مرة أنه في المنزل.

خلال مقابلة عبر الهاتف ، أخبرني الناقد السينمائي كادن مارك غاردنر أنه أدرك خلل النطق الجنسي في طفولته في حضور تشارلي على الشاشة. يقول: `` عندما كنت أكبر ، على الرغم من أنني لم أكن أدرك أنني أعاني من خلل النطق الجنسي ، كنت أرتدي هذه السترات الفضفاضة والجينز في كثير من الأحيان - نوعًا من الطريقة التي يرتدي بها تشارلي. جنبا إلى جنب مع الناقد السينمائي ويلو ماكلاي ، ينشر حديث الجسم ، سلسلة من المحادثات حول الأفلام التي تتحدث ضمنيًا أو صريحًا عن تجربة المتحولين جنسيًا. العديد من هذه الأفلام عبارة عن أفلام رعب ، حيث أن الرعب هو أحد الأنواع الوحيدة التي تتعطل فيها قدسية الجسد بانتظام - حيث يتم التعبير عن محنة شيء يشبه اضطراب الهوية الجنسية بوضوح على الشاشة. يشير إلى عدد من المشاهد بعد وفاة تشارلي حيث يفقد بيتر ببطء قبضته على الواقع ، حتى لو كانت أخته السابقة ممسوسة لفترة قصيرة. هناك تلك المشاهد المؤلمة التي يمر بها أليكس وولف. يقول جاردنر: إنهم عنيفون للغاية. ليس لديه سيطرة على جسده. ينظر إلى نفسه في انعكاس ، لكن الانعكاس الذي يراه يبتسم وهو مثل ، أوه نعم ، هذا هو Paimon. سوف يحصل عليك. وراثي لا يتضمن رمز الانتقال الخاص بـ 'الموت العنيف للفتاة' فحسب ، بل يشمل أيضًا التعذيب والإخلاء النهائي لجسد رجل رابطة الدول المستقلة. تشارلي لا يغير فقط ، بل يسرق شيئًا يخص الرجل.

إن انتقال تشارلي يتطلب الكثير من العنف الجسدي يتحدث عن قلق طويل الأمد بين العديد من الأشخاص من دول رابطة الدول المستقلة من أن الانتقال هو في أحسن الأحوال شكل من أشكال التشويه ، وفي أسوأ الأحوال نوع من الموت - اقتلاع جسد واحد مقابل جسد جديد مختلف. تموت الفتاة حتى يتمكن الصبي من العيش كصبي. غالبًا ما يُفسَّر الدافع للانتقال على أنه شكل من أشكال الجنون المدمر للذات ، وفي حالة الأشخاص العابرين للذكريات ، يمكن قراءته على أنه اندفاع إلى السلطة ، وسحب مغناطيسي بعيدًا عن الجنس المقهور تجاه الشخص المسيطر. التحدث عن وراثي المشهد الأخير الذي توج فيه تشارلي / بايمون من قبل أتباعه ، يقول غاردنر: 'من المنطقي أن يعبد الذكر من قبل جميع أنواع النساء اللواتي يبدون مدينين له ولكلمته. يحصل الذكر على القوة الذكورية ويصبح مركز هذه العبادة. لكن الأضرار الجانبية التي تحدث على طول الطريق رائعة. يموت الناس ويصاب الناس. الرحلة هناك مثيرة للاهتمام للغاية فيما يقوله عن الجنس - القلق بشأن الجنس وكذلك القلق بشأن الاستمرار في نسب الأسرة.

الخوف من تعقيم الجسد الإنجابي بالطبع يقود المحادثات السياسية حول تحديد النسل والإجهاض ، لكنه أيضًا يطارد المحادثات حول الأشخاص الذين يتخلون عن وظائفهم المتوقعة كنساء وأمهات لتجسيد رؤية جديدة ومتباينة للذكور. يلتقط الكثيرون أغصان أشجار عائلاتهم ، ويشكلون مجتمعًا ليس باستخدام مادة وراثية ولكن حول تجارب مشتركة للعبور وعدم التوافق بين الجنسين. قد يكون من المستحيل تقريبًا وصف هذه التجربة لأولئك الذين لا يشاركونها. إن الجدال حول وجود جنس بدائي - ليس تفضيلًا للملابس ، ولا انجذابًا لنظام ألوان معين ، وليس مجموعة من السلوكيات النمطية - يشبه الجدال من أجل وجود الروح. اللغة الوحيدة التي لدينا هي اللغة الروحية ، وغالبًا ما نعظ غير المؤمنين.



على عكس العديد من أفلام السيرة الذاتية التي تصور شخصيات عابرة للذكور ، والتي تميل إلى الخلط بين التناقض الذكوري والسحاق الجزئي ، وراثي يعتبر وجود روح جنسانية أمرا مفروغا منه. Paimon هو ذكر ، حتى عندما تكون بلا جسد ، حتى عندما تكبر فتاة ؛ إنه 'طمع في جسم الإنسان الذكوري' لأنه يكمل جوهره. ومع ذلك ، فإن رحلته للعثور على مثل هذه الجثة تثير رعب الفيلم. يذبح عائلته ويفرغ شكل ذكر سليم حتى يتمكن من السير في العالم بالطريقة التي يريدها. رحلته إلى التجسيد مؤلمة بالطريقة الدقيقة التي يُنظر فيها إلى الانتقال ، من خلال عدسة رابطة الدول المستقلة ، على أنه صادم - أحد الآثار الجانبية العنيفة لـ 'العدوى الاجتماعية' لعدم المطابقة بين الجنسين ، كما يقول سنغال ، والملاذ الأخير جدًا للأشخاص الذين لا يمكن التخفيف من معاناتهم بأية طريقة أخرى.

طوال وراثي اسكتشات تشارلي. عندما تكون على قيد الحياة ، ترسم رأس حمامة مقطوعة الرأس ترتدي تاجًا ، مما ينذر بقطع رأسها الملكي وربما تشير إلى أنها تعرف مصيرها. بعد وفاتها ، تمتلئ الصفحات الفارغة في كراسة الرسم الخاصة بها بصور بيتر وعيناه متقاطعتان. ليس من الصعب قراءة الرغبة في هذه الصور ، كما لو كان تشارلي حريصًا على التحرر من شكل والدخول إلى آخر. بتضمين تفاصيل الرسومات ، يحل آري أستر السؤال الذي يكتب حوله جيسي سينغال يديه طوال مدة قصة الغلاف: لماذا ينتقل الناس؟ الإجابة أبسط من أن تؤخذ على محمل الجد في الخطاب السائد: لأننا نريد ذلك. لأننا نشعر به. لأن الذكورة موجودة والأنوثة موجودة ، وهي ليست نزوات أو قوالب نمطية ، وهي في الغالب ولكن لا تتوافق دائمًا مع أنماط ظاهرية معينة يتم التعبير عنها من كروموسومات جنسية معينة ، وعندما يتعارض جوهرك مع جسمك ، يكون من الأسهل تغيير جسمك. من تغيير جوهرك. وراثي يعتبر أمرًا مفروغًا منه ما لا تستطيع ميزة فخر الأطلسي فهمه. قد يهدد الأشخاص المتحولون الذكورة مجتمع cishetero في كلتا القصتين ، مما يؤدي إلى تمزيق العائلات عن بعضها البعض وتدنيس الجثث التي ولدت لغرض صريح هو احتضان الأطفال ، لكن حكاية أستر تفهم تمامًا مدى عمق الجنس.

احصل على أفضل ما هو غريب. اشترك في النشرة الإخبارية الأسبوعية لدينا هنا.